浙江工艺美术

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浙江工艺美术 关注(): 期刊周期：月刊; 期刊级别：省级; 国内统一刊号：33-1106/J; 国际标准刊号：1008-2131; 主办单位：浙江省工艺美术研究所; 主管单位：浙江省二轻集团总公司; 上一本期杂志：流行色艺术期刊; 下一本期杂志：画刊美术期刊

　　《浙江工艺美术》省级艺术杂志，杂志由浙江工艺美术协会、浙江工艺美术(研究所)公司主办，《浙江工艺美术》杂志编辑部主编。1979年1月恢复出版，共建有40余个栏目，根据需要变换内容。旨在宣传党的工艺美术方针政策，交流创作设计经验，开展工艺美术理论研究，整理发掘传统技艺，交流工艺品生产的技术革新经验并推广其成果。

　　《浙江工艺美术》集新闻性、知识性、展示性、资料性、趣味性于一体，是行业内技艺交流、了解国内外工艺美术界动态的主要窗口，为工艺美术企业和大师们开辟了一块百花齐放的园地，搭起了一座展示工艺精品的舞台;也是我国工艺美术行业最具权威的综合性刊物，不仅可读性强，而且具有很高的收藏价值。

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　　工艺美术新产品开发、名家介绍、工艺美术信息发布

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　　浙江工艺美术杂志社征稿要求

　　1、浙江工艺美术文稿应资料可靠、数据准确、具有创造性、科学性、实用性。应立论新颖、论据充分、数据可靠，文责自负(严禁抄袭)，文字要精炼。

　　2、浙江工艺美术姓名在文题下按序排列，排列应在投稿时确定。作者姓名、单位、详细地址及邮政编码务必写清楚，多作者稿署名时须征得其他作者同意，排好先后次序，接录稿通知后不再改动。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：题目、作者及单位、邮编、内容摘要、关键词、正文、参考文献等。文章标题字符要求在20字以内。

　　4、文章中的图表应具有典型性，尽量少而精，表格使用三线表;图要使用黑线图，绘出的线条要光滑、流畅、粗细均匀;计量单位请以近期国务院颁布的《中华人民共和国法定计量单位》为准，不得采用非法定计量单位。

　　5、为缩短刊出周期和减少错误，来稿一律使用word格式，并请详细注明本人详细联系方式。

　　6、编辑部对来稿有删修权，不同意删修的稿件请在来稿中声明。我刊同时被国内多家学术期刊数据库收录，不同意收录的稿件，请在来稿中声明。

　　阅读推荐：创意设计源

　　《创意设计源》发表论文杂志，杂志是由中华人民共和国新闻出版总署、正式批准公开发行的优秀期刊，创意设计源杂志具有正规的双刊号，其中国内统一刊号：CN31-2021/TS，国际刊号：ISSN1674-5159。创意设计源杂志社由上海盛融投资有限公司主管、主办，本刊为刊。自创刊以来，被公认誉为具有业内影响力的杂志之一。创意设计源并获中国优秀期刊奖，现中国期刊网数据库全文收录期刊。

　　浙江工艺美术最新期刊目录

小剪刀裁出大世界一纸非遗绘就新春华——记丰宁满族剪纸国家级代表性传承人石俊凤

摘要：<正>一把剪刀，一张红纸，在指尖翻转腾挪间，便勾勒出花鸟瑞兽、民俗百态，这便是丰宁满族剪纸的魅力。作为联合国人类非物质文化遗产、国家级非物质文化遗产，丰宁满族剪纸从清代的民间烟火中走来，历经数百年岁月沉淀，成为满汉文化交融的艺术瑰宝，而石俊凤，便是这门技艺一位的传承者与创新者。四十余载光阴，她以剪刀为笔，以匠心为墨，将一方红纸化作承载民俗文化、传递新春年味的载体，让丰宁满族剪纸走出深山...

守创刻刀划过的时光——专访杨家埠木版年画传承人杨乃东

摘要：<正>春节前夕，杨家埠木版年画国家级代表性传承人杨乃东携马年生肖年画新作《马上纳福·万事如意》正式亮相。这幅以“马”为核心的年画作品，既延续了杨家埠木版年画的经典底蕴，又融入了新时代的审美巧思。该作以一轮明黄圆镜为底，主体是一匹身披繁花、鬃毛飞扬的骏马，骏马踏云奔腾，周身环绕着铜钱、牡《马上纳福·万事如意》丹等吉祥纹样，既呼应了“马上有福”“马到成功”的传统美好寓意，又以浓艳的红、黄主...

醉草原刻时光——记皮雕大师李思沁嘎瓦与他的春节礼献

摘要：<正>春节是辞旧迎新的时刻，也是回顾与展望的节点。丙午马年，春回大地。“马踏祥云送福祉”，在辽阔的内蒙古科尔沁草原上，一位艺术家正用他独特的艺术语言，向这个传统节日献上最深情的礼赞。他就是李思沁嘎瓦——一位将草原灵魂镌刻在牛皮之上的皮雕师傅。李思沁嘎瓦曾这样阐释他的创作理念：“我的作品试图捕捉的正是草原文化中那种永恒的生命力——如同春节所象征的，是结束亦是开始，是回归亦是出发。

软木画里的春节记忆——福州软木画技艺代表性传承人郭丽

摘要：<正>福州市三坊七巷历史文化街区的青石板路被红灯笼晕染成流动的暖色长卷。推开郭丽的软木画馆的木门，栓树皮特有的清香裹挟着年味扑面而来。展柜中央，一幅《福满堂》作品正无声诉说着春节故事：飞檐斗拱间，红灯笼轻晃，梅花枝头缀着晶莹“雪粒”，连窗棂上的冰裂纹都清晰可辨。郭丽正指导学徒雕琢一片“雪花”，刀尖轻挑间，木屑如雪片纷落。她抬头笑道，春节是传承的节点，软木画要像这雪花，既保留传统形状，又...

曾光波：为泥土塑骨为青韵塑魂

摘要：<正>龙泉青瓷是中国陶瓷史上的瑰宝，历经千年传承，在当地形成了浓厚的产业氛围。曾光波的家族，正是这传承脉络中的一环。从少年时对泥土的好奇，到如今成为非物质文化遗产代表性传承人，他的故事里，藏着龙泉青瓷的过去、现在与未来。薪火相传：三代匠心守泥韵“我与龙泉青瓷的缘分，是刻在骨子里的。”谈及入行契机，曾光波的语气中满是宿命感，“我爷爷、太公都做龙泉青瓷。小时候家里的作坊就是我的游乐场，看着...

丹青云间绘乡韵守正创新践初心——冯云青嘉兴农民画艺术创作实践

摘要：<正>在江南水乡的氤氲烟雨中，嘉兴秀洲农民画从乡野的质朴纹样起步，形成色彩明丽，构图饱满，夸张有度的艺术特色。其作品题材广泛、个性鲜明、极具视觉冲击力，生动展现江南水乡的生产、生活和生态美景，成为中国民间艺术版图上的一抹亮色。序章：乡韵承文脉，丹青铸初心在当地政府的重视与关心下，嘉兴秀洲农民画从丰富多彩的江南传统民间文化土壤中发展起来，历经几代民间艺术家的努力与坚守、创新与开拓，传承机...

以设计之力创承未来——“潮聚文脉·创承未来”第四届萧山区非遗创意设计大赛启动报名

摘要：<正>萧山历史悠久、文脉悠长，得潮涌之灵气，聚诗路之文明，非物质文化遗产资源丰厚。全区现有非物质文化遗产173项，含人类非遗“春节——中国人庆祝传统新年的社会实践”（河上龙灯胜会）1项，国家级4项、省级12项、市级18项、区级138项；现有非遗代表性传承人239名，其中国家级4名、省级14名、市级37名、区级184名。近年来，萧山弘扬“奔竞不息，勇立潮头”的精神，推进非遗系统性保护与高...

玉出东方，润泽中华——单霁翔与姚安娜的南阳寻玉之旅

摘要：<正>有一座被时光温柔以待的城市——南阳。这里是楚汉文化的发祥地，更是中华玉文化的滥觞所在。古语云：“君子无故，玉不去身。”在中国人的精神谱系里，玉，从未仅仅是一块石头，它是天地精气的结晶，是道德人格的具象，更是中华文明从蒙昧走向文明的见证者

博物馆文化IP产业化路径研究：跨界开发、数字变现与会员经济的协同创新

摘要：随着我国社会经济不断发展与文化产业的迅速崛起，人们对于文化产业的需求也逐步提升，博物馆作为我国文化产业的重要部分，发挥着不可替代的作用。在此背景下，博物馆文化IP的产业化开发成了平衡文物保护与博物馆市场化运营的新路径。本文聚焦于博物馆跨界开发、数字变现与会员经济三大维度，意图构建博物馆IP分级开发与可持续商业模式的理论框架。通过分析博物馆文物活化与跨界开发的具体案例探究其开发逻辑，纵向对比博物馆的...

新质生产力驱动的曲阳石雕产业就业升级路径与对策研究

摘要：曲阳石雕作为国家级非物质文化遗产和地方支柱产业，在县域经济、文化品牌和农民增收中具有不可替代的地位，但长期存在产业链偏短、附加值偏低、青年流失严重、技能结构失衡、就业质量不高等结构性矛盾。立足新质生产力的理论框架，本文以“数字化—智能化—创意化—绿色化”为核心要素，将曲阳石雕置于中国式现代化与高质量就业的时代背景下，构建“新质生产力—产业结构—技能结构—就业质量”的分析逻辑，综合运用文献梳理、问卷...

黄杨木雕的空间处理与意境营造研究

摘要：俗话说“千年难长黄杨木，一寸黄杨一寸金”，黄杨木生长极度缓慢，质地光洁细腻，纹理致密温润，随岁月沉淀，其色泽从浅到深，包浆似脂，素有“木中君子”之名。以黄杨木为材料的黄杨木雕，起源于宋元，在明清时兴盛，经历数百年传承，形成独具特色的艺术体系，与青田石雕、东阳木雕一同被誉为“浙江三雕”，2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。与其他木雕艺术的宏伟巨作不同，黄杨木雕多为小件陈设、掌中把玩件，在微...

文创语境下青田石雕产品的现代设计与开发策略

摘要：青田石雕凭借“因材施艺、俏色巧雕、精微细琢”的艺术特性，历经千百年的发展，形成独特的文化价值以及审美品格。步入新时代，文创产业呈现蓬勃发展态势，消费者的审美需求、生活方式以及文化认同发生剧烈变化，使得青田石雕的产业升级以及创新表达成为无法回避的关键议题。本文从文创语境着手，剖析青田石雕在现代设计中的审美更新、功能拓展、材料创新以及消费导向转型，并结合典型案例剖析当前开发路径的可行性，以为青田石雕的...

俏色巧雕人物石雕的美学探索

摘要：俏色巧雕是中国南方石雕艺术中极为独特的技法，创作者秉持“因材施艺、巧借天成”的艺术观念，运用俏色巧雕技法使人物题材创作具有别具一格的审美价值。俏色巧雕通过精确判断与灵活运用石材的天然色彩、纹理以及肌理，人物形象造型生动逼真，色彩表达及意境营造具有传统与现代相互交融的美学特性。本文围绕俏色巧雕人物石雕的技法特征、审美意蕴以及当代价值这三个方面展开研究，期望为当代石雕艺术的创新进步提供一定参考

东阳木雕装饰艺术研究：纹样体系、审美特征与象征寓意

摘要：东阳木雕具有深厚久远的历史积淀、精湛卓绝的技艺传统以及丰富多元的文化内涵，在中国传统木作艺术中占据重要位置。东阳木雕的装饰体系在漫长历史发展进程中构建了结构严谨、造型丰富多样、寓意深刻长远的艺术体系。本文从纹样体系、审美特征以及象征寓意这三个维度出发，系统、全面梳理东阳木雕的装饰语言，分类剖析常见纹样元素，揭示其构图方式、技法特征以及历史来源，归纳总结审美风格，阐述整体构成、空间布局及刀法语言的作...

铜丝画在当代文创产品设计中的应用探索

摘要：铜丝画作为一项传统工艺，具有线条流畅的特质，立体感突出，表现力也十分丰富，在我国传统艺术中占据重要位置。随着文化创意产业不断发展，铜丝画渐渐从传统工艺品向文创产品设计方向发展，呈现跨界融合以及创新发展的态势。本文剖析铜丝画的艺术特性、技术优势及文化内涵，剖析其在当代文创产品中的应用途径，包括造型设计创新、材料与工艺的创新融合以及跨界合作的实践实例，希望为挖掘铜丝画在现代设计语境下的价值提供参考

越窑青瓷的工艺美术成就：从“类冰似玉”到“千峰翠色”的匠心之路

摘要：作为中国青瓷的鼻祖与早期中心，越窑历时千年的烧造史是一部技术演进与美学精神相互塑造的辉煌史诗。本文从工艺美术学的综合视角，对越窑青瓷的釉色美学体系、造型设计哲学、装饰语言演变及核心技术支撑进行系统性再研究。文章深入剖析其从东汉技术创生到唐宋美学巅峰的完整脉络，着重探究“秘色瓷”蕴含的工艺极限与“类玉”美学背后的文化底蕴，通过整合最新考古发现与科技检测成果，对关键工艺节点提出新的阐释。在此基础上，文...

道明竹编的创新性研究

摘要：道明竹编根植于四川崇州道明镇，是有两千余年历史的国家级非物质文化遗产。受工业化产品挤压，道明竹编面临传统技艺存续与市场适配难题，亟需创新。本文梳理道明竹编的历史演进，同时分析其传承创新与设计创新实践，通过“村民与传承人工作室”双轨模式进行传承创新，以“传统技艺与现代材料”“地域文化与时尚元素”跨界融合升级产品，形成“熊猫抱竹”盖碗、平安扣、聚宝铃等成果。本文剖析道明竹编的选材、传承与设计创新，为传...

汉玉透雕工艺审美特点研究

摘要：本文系统分析汉代玉器透雕工艺的艺术表现与文化内涵，进一步阐释透雕工艺的演进与审美传承所具备的意义。综合运用文献资料、图像比对及实物观察等多种方法，针对汉代玉器透雕的造型体系、工艺细节与象征符号，展开跨维度的深入解读。汉代透雕工艺不仅在空间层次、构造经营与意象营造上，体现出高超的技术水准与艺术创造力，同时也被赋予了精神寄托。该工艺形态展现出透雕工艺与信仰体系的深刻融合，成为玉文化演进的关键节点。其中...

非遗进校园：扬州剪纸在小学校本课程中的实践研究——以扬州Y小学为例

摘要：非遗进校园是弘扬中华优秀传统文化的重要举措，扬州剪纸作为国家级非物质文化遗产，兼具清秀流畅的艺术特质与贴近生活的文化内涵，高度契合小学生的认知规律与身心发展特点，不仅具备转化为小学美术校本课程的天然优势，更为传统文化在校园的活态传承提供了有效载体

非遗工艺的数字化转译与当代文创产品创新设计研究——以黑龙江地区为例

摘要：数字技术赋能非遗传承成为时代趋势，黑龙江地区特色非遗工艺面临多重挑战。本文以赫哲族鱼皮制作技艺、鄂伦春族狍皮制作技艺等核心非遗为例，系统探究其数字化转译的采集、解构、转化三维路径，深入研究IP开发、场景化适配、跨媒介融合三大文创产品创新设计策略，以期为黑龙江非遗活态传承、地域文创产业升级提供切实可行的实践路径，助力特色文化品牌建设

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