《影剧新作》影视论文发表期刊，创刊于1980年，是江西省艺术研究院主办。
《影剧新作》坚持为社会主义服务的方向，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小平理论为指导，贯彻“百花齐放、百家争鸣”和“古为今用、洋为中用”的方针，坚持实事求是、理论与实际相结合的严谨学风，传播先进的科学文化知识，弘扬民族优秀科学文化，促进国际科学文化交流，探索防灾科技教育、教学及管理诸方面的规律，活跃教学与科研的学术风气，为教学与科研服务。
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阅读推荐：电视字幕·特技与动画
《电视字幕·特技与动画》(月刊)创刊于1994年，是由国家广播电影电视总局主管，国家广播电影电视总局科技委电视中心专业委员会、国家广播电影电视总局广播电视规划院联合主办的国家级影视节目制作专业期刊，大16K四色印刷。 介绍先进的视频制作技术及设备 促进制作技术与艺术的完美结合 普及视频基础知识，交流制作经验 推动视频业整体发展。
影剧新作最新期刊目录
《主角》中蕴含的象征意义和现实观照
摘要：国家京剧院新创剧《主角》主要讲述了戏曲演员在前辈艺术家教导下不断精进功力，最终成就自我，以及戏曲事业遭受挫折时戏曲演员勇于承担责任、渡过难关，推动戏曲传承的故事。整部戏以“成长”为链接，巧妙展示出戏中蕴含的象征意义和现实观照：舞台装置象征着演员生活面貌转换并展示历史叙事；人物故事象征着个人自我价值实现和思想观念转变；此外剧中还触及到戏曲传承真实痛点，并浓缩地展示了继承弘扬中华优秀传统文化的艰辛历程...
《九龙城寨之围城》：记忆书写与类型重塑下的“港味”回归
摘要：“港味”美学已成为时下学界研究香港电影的热词。郑保瑞导演执导的新片《九龙城寨之围城》中，无论是从现实空间到想象空间的媒介化转变对“城寨想象”的记忆书写，亦或是从坚守传统到突破创新的艺术化探索中对港片的类型重塑，均集中展现出独属于香港电影聚焦身份问题，彰显人文理念，强调视听极致化表达的“港味”美学特质。“港味”的回归亦标志着香港电影创作在怀旧浪潮突围中找到了成功的策略与路径
规训的解构与超越：《破·地狱》对逝者、生者与社会的三重突破
摘要：《破·地狱》通过独特的殡葬题材切入，结合本地非物质文化遗产“破地狱”，以非传统视角展现了香港文化的多重面貌。结合福柯的规训权利理论视角，可以看出，“破地狱”中实际存在三重“破”，分别揭示了对逝者、家属与社会的规训解构。以此，影片通过显性文本、隐性文本与社会文本的多层次批判，旨在探索死亡的超越、情感的疗愈及社会偏见的消解。最终通过复杂的叙事层次与文化冲突，打破了香港电影创作的传统框架，为香港电影创作...
国产犯罪题材电影中的性别暴力与身体消费
摘要：当前国产犯罪题材电影在数量、质量与票房等方面皆有不俗的表现。然而，从女性主义的角度出发，以暴力与犯罪为特质的犯罪题材电影表露出典型的男性中心主义倾向，影片中女性形象往往被简化为功能化或片面化的符号，削弱了女性角色所具有的性别潜能。从性别暴力与身体消费的视角出发，探寻影像中女性形象所指涉的性别、身体与消费符号的形构方式与意义表达，以此打破暴力的桎梏，进而探索以女性为主体的影像创作、感知与体验的可能性...
《小巷人家》：现实题材影视剧的艺术呈现与历史叙事
摘要：作为一部现实主义题材的年代剧，《小巷人家》基于改革开放的历史背景，对于不同人物的形象刻画，展现了历史与现实的碰撞交叉；通过视觉景观与声音景观的构建还原了真实的时代景象；通过个人成长和家庭离合的历史叙事，展现了社会变迁中所面临的社会现象与个人困境
贾樟柯电影中的流动现实主义
摘要：齐格蒙特·鲍曼提出“流动的现代性”概括了现代社会的状态，其特征为不确定性、个体化与去传统化。贾樟柯导演的电影聚焦于中国社会转型期的剧变，自《小武》开始，他的作品如《三峡好人》、《山河故人》及《江湖儿女》等镜头下的空间迁徙、身份流动与时间错位，呈现出鲜明的流动现实主义风格。这种风格不仅通过社会现实的记录传递时代阵痛，更深入挖掘了个体在变迁中的情感困境与人性挣扎，为理解中国现代化进程提供了独特的影像视...
被遮蔽的光芒——歌剧《阿依古丽》中阿斯哈尔的角色意蕴探讨
摘要：新中国十七年歌剧创作的历史图景中，《阿依古丽》中的阿斯哈尔一角展现出独特的地位与复杂性。阿斯哈尔在歌剧情境中的不同形象侧写体现出创作者之于人性与社会现实下的深刻思考，全面展示了一个真实、立体且富有深度的“中间”式形象。阿斯哈尔的角色形象是特殊历史时期艺术创作者对男性角色进行性别角色重构的范例，反映了革命政治叙事中性别关系的变化及社会主义新社会中性别角色的重塑观念，为艺术创作中不同性别角色的塑造提供...
民间艺术与高校教育的互动模式：《五哥放羊》的启示
摘要：本文以《五哥放羊》为例，探讨了高校教育与民间艺术融合的历史进程与现实意义。《五哥放羊》作为二人台“打坐腔”的经典作品，其体裁归属经历了从“榆林小曲”到“打坐腔”的演变，反映了中国民间艺术理论体系的完善与艺术体裁界定的科学化进程。文章追溯了丁喜才等艺术家将民间艺术带入高等学府的历程，强调了他们对传统艺术的传承与创新，以及对音乐教育体系的深远影响。同时，通过对王向荣等民间艺人口述史的分析，展现了《五哥...
媒介身份 江西×重庆实验陶瓷艺术邀请展
摘要：<正>~
独幕剧 暮归
摘要：<正>时间：上世纪90年代末的一个平常的中秋夜。地点：梁园。人物：李絮——退休老教授，学识渊博，六十岁。周兴旺——文化馆钢琴老师，会调钢琴，二十来岁。柳燕——李絮的学生、助教，三十来岁。王大牙——派出所所长，李絮多年老友，五十七八岁
静水深流 知而后行——评独幕剧《暮归》
摘要：<正>我相信世界上有一个丹麦王子哈姆莱特，我相信世界上有殉情的罗密欧与朱丽叶，我相信暴风雨中的米兰达公主会遇到她的心上人裴迪南王子……多么神秘而又浪漫的世界！多么坚贞不渝的情感
红色戏剧的时空重构与江西实践——江西红色戏剧创作述评（1949-2024）
摘要：江西红色戏剧作为中国革命文艺的重要支脉，历经75年发展形成独特创作体系。本文通过梳理1949-2024年间江西红色戏剧的发展脉络以及近百部代表性作品，揭示其从历史复现到美学觉醒期，再到当代转化的创作特点和艺术成就。江西这一时期的红色戏剧创作通过题材选择、人物塑造、形式创新方面的探索，为红色文化传播提供创新范式。江西经验表明，革命历史题材戏剧的当代转化，需立足本土文化基因，构建历史逻辑与艺术审美的双...
赣北采茶戏 三贤游
摘要：<正>时间：宋代1084年地 点：武宁人物：苏轼男，57岁，大学士黄庭坚男，49岁，诗人佛印男，62岁，高僧船夫店家第一场游江[幕启，滩歌从修河远处飘来
一曲悲壮的凯歌——赣剧《下河东》叙事特点及艺术阐发
摘要：<正>《下河东》又名《龙虎斗》，与《下南唐》互为上下本，是一部常演常新的传统戏，不仅是赣剧的保留剧目，而且在秦腔、晋剧、豫剧、大平调等梆子腔剧种中经常搬演，深受群众喜爱。赣剧《下河东》之所以一直饱受追捧，与其故事铺陈、人物性格的深度刻画以及特色浓郁的唱腔有关。一部经典艺术作品必定具备自身独特的艺术品格与精神气质，即使是在同质文本的互文性表达中仍然彰显出剧种的特色
道远知骥——评话剧《杨衍忠》中科技英雄的人生矿脉
摘要：<正>话剧《杨衍忠》是以“全国优秀科技工作者”、江西省地质局第七地质大队（原江西省地矿局赣南地质调查大队）物化探高级工程师杨衍忠的事迹为蓝本创作的现实主义四幕剧。作为一部主旋律题材的科技英雄传记剧，该剧以艺术化的手法展现了杨衍忠一生奉献中国地矿事业以及其作为共产党人鞠躬尽瘁、死而后已的精神
突围与回归——现代舞剧《无言乡》的叙事与表达
摘要：现代舞剧《无言乡》以诗性的叙事结构、理性的现实思考、人物的隐喻性以及现代舞蹈与传统文化元素融合的表现形式，表达对故乡的思念和对现代生活的反思，体现出对艺术表现形式的创新
《影剧新作》编辑部郑重声明
摘要：<正>近期编辑部收到作者反馈,有不法分子假冒《影剧新作》编辑部名义,在网上发布虚假投稿网址和电子邮箱,诱导作者投稿后,以支付稿件处理费等名目进行诈骗。本刊郑重声明:一、《影剧新作》采取双向匿名审稿制度,凡经盲评外审后录用的稿件,按我刊标准发放稿酬,不向作者收取任何费用
“江西风景独好”——摄影《苍岩叠翠》
摘要：<正>~
原创古装小戏 红玉桴鼓
摘要：<正>时间：宋建炎四年地点：黄天荡前，中军帐内人物：梁红玉女，28岁，宋朝抗金女英雄韩世忠男，41岁，宋朝名将，梁红玉丈夫金兀术男，40岁，金国大将 士兵若
《影剧新作》稿约
摘要：<正>《影剧新作》杂志是由江西省文化和旅游厅主管、江西省文化和旅游研究院主办,创刊于1980年,省级综合性文学艺术类期刊,为田汉戏剧奖优秀期刊。本刊聚焦艺术领域的热点话题,探讨艺术创作、研究的理论问题,关注艺术创作评论最新动态,注重展示戏剧、影视剧本创作的最新成果,挖掘、培养、扶持剧作家队伍
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