歌海

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歌海 关注(): 期刊周期：双月刊; 期刊级别：省级; 国内统一刊号：45—1228/J; 国际标准刊号：1007-4910; 主办单位：广西民族文化艺术研究院; 主管单位：广西民族文化艺术研究院; 上一本期杂志：湖北文史杂志社; 下一本期杂志：音乐探索音乐杂志

　　《歌海》文学杂志，创刊于1991年，是由广西民族文化艺术研究院主办的以音乐研究为核心的综合艺术类研究文章，提倡学术性、艺术性、民族性，需要材料丰富、方法新颖、视野开阔、有理论深度的跨学科综合性研究文稿，尤其欢迎在音乐人类学田野考察基础上完成的民族民间音乐类研究文稿。

　　《歌海》是一份融学术性、艺术性、民族性为一体的专业刊物，面向全国艺术类大专院校(系)师生，人文社会科学领域研究学者，歌曲(词)创作者及音乐爱好者。

　　歌海杂志栏目设置

　　特别推荐、仪式族群区域音乐、民族民间音乐研究、音乐探索、文艺研究、艺术教育、歌海新歌、图说非物质文化遗产

　　歌海杂志荣誉

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　　歌海杂志社征稿要求

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　　(二)文题文题要准确简明地反映文章内容，一般不宜超过20个字，作者姓名排在文题下。

　　(三)作者与单位文稿作者署名人数一般不超过5人，作者单位不超过3个。第一作者须附简介，包括工作单位、地址、邮编、年龄、性别、民族、学历、职称、职务;其它作者附作者单位、地址和邮编。

　　(四)摘要和关键词所有论文均要求有中文摘要和关键词，摘要用第三人称撰写，分目的、方法、结果及结论四部分，完整准确概括文章的实质性内容，以150字左右为宜，关键词一般3～6个。

　　(五)标题层次一级标题用“一、二、……”来标识，二级标题用“(一)、(二)、……”来标识，三级标题用“1.2.”来标识，四级标题用“(1)、(2)”来标识。一般不宜超过4层。标题行和每段正文首行均空二格。各级标题末尾均不加标点。

　　(六)计量单位、数字、符号文稿必须使用法定的计量单位符号。

　　(七)歌海参考文献限为作者亲自阅读、公开发表过的文献，只选主要的列入，采用顺序编码制著录，按其文中出现的先后顺序用阿拉伯数字编号，列于文末，并依次将各编号外加方括号置于文中引用处的右上角。书写格式为：作者.文题.刊名年份;年(期)：起始页.网上参考材料序号.作者.文题网址(至子--栏目).上传年月。

　　为保证歌海的权威性，杜绝任何形式的抄袭稿。稿件文责由作者自负，编辑部有权作必要的修改。文稿在3个月内未收到退修或录用通知，作者可自行处理，另投他刊。未被录用的稿件一般不退稿，请自留底稿。

　　阅读推荐：江南

　　《江南》文学期刊论文发表，由浙江省作家协会;浙江日报社主办。坚持为社会主义服务的方向，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小平理论为指导，贯彻“百花齐放、百家争鸣”和“古为今用、洋为中用”的方针，坚持实事求是、理论与实际相结合的严谨学风，传播先进的科学文化知识，弘扬民族优秀科学文化，促进国际科学文化交流，探索防灾科技教育、教学及管理诸方面的规律，活跃教学与科研的学术风气，为教学与科研服务。

　　歌海最新期刊目录

新大众文艺及其历史使命

摘要：<正>习近平总书记在2014年文艺工作座谈会上指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”在时代变革和科技发展的推动下，文艺创作主体日益多元，传播方式持续革新，大众参与文艺创作的热情与潜能被充分激发，催生了具有鲜明时代特征的文艺新形态。2024年7月，《延河》编辑部首次提出“新大众文艺”，就是尝试对此文艺新形态进行概括。所谓...

科技叙事与生命意志的跨界共振——评当代舞蹈沉浸展《生命向度》

摘要：<正>2025年12月19日，当代舞蹈沉浸展《生命向度》在南宁民歌湖畔的本色空间首展。其以科技艺术双个展《折叠维度》为基底，由此生发出“当代舞蹈展中展”的形式。该展发轫于深圳，首展在南宁，以先锋姿态展示了科技与艺术的跨界共振。其采用科技与艺术跨界融合的方式，就科技（叙事）、艺术（自然）与身体（感知）三者关系展开思考，即如何通过科技装置实现叙事可能，以及艺术表演中自然意象如何借由身体的存...

美术创作如何与时代共振——第十四届全国美术作品展览广西入选作品述评

摘要：<正>2025年11月，“第十四届全国美术作品展览广西入选作品展”在广西艺术学院相思湖校区美术馆举办。本展集中展出入选本届展览的广西美术作品，包括中国画、油画、版画、水彩、水粉、年画、艺术设计等多个种类的佳作。随着此次展览的举办，关于第十四届全国美术作品展览（以下简称全国美展）广西入选作品的讨论重新回到公众的视野。作为中国美术界最权威的展览，全国美展的艺术地位不容置疑

破圈·生根·探索——从2025年广西“文艺两新”群英会看繁荣新大众文艺的路径

摘要：<正>2025年12月，一场思想涌动、创作展示、跨界交融的文艺盛会——2025年广西“文艺两新”群英会在南宁启幕。活动由广西壮族自治区党委宣传部、中国文联国内联络部指导，广西文联、广西作协主办，以“群英思享会”“群英发布”“群英嘉年华”为活动框架，既展示了“文艺两新”的创作实绩，也提出了新时代文艺发展面临的新课题：在技术变革、媒介重构、主体多元的时代语境下，如何改进文艺创作生产的服务、...

壮乡童声耀群星——从“群星奖”看广西群众文艺的突破与深耕

摘要：<正>群星奖创办于1991年，始终坚守“从群众中来、到群众中去”的价值导向，发掘培育了一大批扎根生活沃土、兼具思想深度与艺术张力的优秀作品及人才。2025年第二十届群星奖进一步优化赛事设置和扩容评选门类，在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺四大传统门类基础上，延续2022年第十九届新增的广场舞、群众合唱两大品类，凸显群众性与时代性相统一的价值导向

从地域写生到文化叙事：黄格胜《漓江百里图》与《壮锦》中的文化乡愁意蕴

摘要：<正>乡愁是中国人共有的文化心理，是流淌于华夏民族血脉里的情感。五千年农耕文明的根脉，把对“家”与“土”的眷恋，熔铸成中国人最深沉的文化基因。不同于扬帆远航、开拓殖民的海洋文明，我们的祖先在泥土中扎根、繁衍、融合，让“故土难离”“叶落归根”成为灵魂深处的回响。画家黄格胜，正是乡愁敏锐的捕捉者与动人的表达者。他从桂北山村走向县城，再步入都市，画笔改变了他的命运轨迹，却无法消解那一路累积、...

国家艺术基金2025年度美术个人创作资助项目“中国画《侗花声声歌满坡》”

摘要：<正>~

中国画《霞满西屋》

摘要：<正>~

广西地方小戏与新大众文艺：何为“新”，何以“新”？

摘要：<正>在文化选择日益丰富、数字技术不断改变艺术面貌的今天，将广西地方小戏置于新大众文艺的语境中加以探讨，别具意义。当质朴的广西地方小戏与这个时代所呼唤的新大众文艺相遇，究竟“新”在哪里？这种“新”又是如何呈现？我们对于“新”的探讨，不能只停留在形式的更新上，更需要深入它的内核，并重新找到它的位置与价值

什么样的柳柳州最动人——民族歌剧《柳柳州》创作札记

摘要：<正>2024年4月，由我担任编剧的民族歌剧《柳柳州》在北京中央歌剧院剧场首演，随后开展全国巡演。该剧获批国家艺术基金2024年度大型舞台剧和作品创作资助项目。2024年9月，《柳柳州》获得第十二届广西剧展桂花特别奖，2025年8月又获第十八届文华剧目奖终评提名。回望《柳柳州》的创作过程，点点滴滴，历历在目。缘起谈起《柳柳州》的创作过程，还得从2018年仲夏说起。当时，我在柳州接待到宜...

诗情直透重霄九俯仰无愧艺林间——民族歌剧《柳柳州》导演谈编剧的文本基石

摘要：<正>在民族歌剧《柳柳州》八重唱的结尾有一句“诗情直透重霄九，俯仰无愧天地间”的唱词，堪称点睛之笔。这既是柳宗元文人风骨的精神写照，更是编剧常剑钧艺术追求的生动注脚。于是我将唱词当中的“天地”改为“艺林”，权当此篇的题目，既呼应柳宗元作为文人的精神高度，也致敬常剑钧在文艺创作中的坚守与开拓。作为该剧导演，我将以《柳柳州》为文本切入点，深入剖析常剑钧如何在历史叙事与当代审美的交织中构建起...

穿越时空的生命哲思——民族歌剧《柳柳州》导演查明哲的艺术特色与创作启示

摘要：<正>歌剧被誉为“音乐艺术皇冠上的明珠”，是一门高度综合的舞台艺术。歌剧导演的创作需要贯通多个领域，将不同门类的艺术元素统一为和谐的视觉与听觉的舞台艺术作品。我有幸全程参与、协同查明哲导演的民族歌剧《柳柳州》的创排工作，从文本深耕到舞台呈现，从人物弧光的雕琢到诗化意象的营造，每一个环节都让我近距离地领略到查明哲导演独特的导演美学和创作理念

乐里有“戏”——民族歌剧《柳柳州》的音乐特色

摘要：<正>民族歌剧《柳柳州》以唐代文学家、政治家柳宗元在柳州的经历为蓝本，生动呈现了他从“北望长安”到“我的长安是柳州”的情感转变与精神扎根。这部作品不仅是一次对历史人物的舞台重塑，更是一场关于艺术创新、南北交融与文化认同的深度对话。《柳柳州》的音乐根植于人物性格之中，伴随剧情发展而逐步铺展，以可听可感的方式传递精神叙事。在深入解读柳宗元的文字与命运时，音乐创作者面对的不仅是一段被书写的历...

民族歌剧《柳柳州》中“柳宗元”的角色创作感悟

摘要：<正>参演民族歌剧《柳柳州》的经历，是我演艺生涯中浓墨重彩的一笔。从角色的理解与塑造、表演技巧的运用，到与剧组演员的合作交流、多场难忘的演出瞬间，再到对自身演技发展的深层思考以及对剧院未来发展的真切期许，我都有深刻的感悟，这些也成为我艺术道路上宝贵的精神财富

民族歌剧《柳柳州》中“刘禹锡”的角色塑造理解

摘要：<正>作为一名青年演员，我有幸参演了民族歌剧《柳柳州》中“刘禹锡”一角。我想通过此文，谈谈自己所理解的剧中刘禹锡的人物形象及其角色塑造。我希望通过剧中每一句唱白，将刘禹锡那份不为时移、不为世易的从容与坚守，以心传心、以戏载道，与每一位深爱着《柳柳州》的观众朋友们分享，一同走近那个从未远去的刘禹锡

西窗夜话——观民族歌剧《柳柳州》有感

摘要：<正>2025年，第十四届中国艺术节在四川成都和重庆两地举办，这期间同步举办三年一届的文华奖评选。这场“艺术的盛事，人民的节日”，对于我们了解当今中国舞台艺术的发展，研究其发展趋势，无疑是一个鲜活的“田野现场”。他山之石，可以攻玉，更何况是佳作荟萃、名家云集的文华奖评选现场。观戏期间，我与同学以及外省的歌剧编剧等共聚一堂，于重庆的潇潇暮雨中，开启了一场“西窗夜话”——戏剧夜谈

艺术寓言·舞台程式·而立之思：壮剧《香樟树下》导演创作心路

摘要：<正>《香樟树下》的导演创作之旅，始于一次深度的集体叩问：如何让“中国第一个村民委员会成立”这一里程碑式的历史事件超越文献的记载，在戏曲舞台上焕发出可感可触的生命温度与直击灵魂的诗意气韵？这条艺术化道路的明灯，率先由编剧常剑钧点亮。他凭借对桂西北土地的眷恋，以及对父老乡亲那份血脉相连的理解，在剧本创作中将这一深刻的历史命题，化为舞台上一个个鲜活丰满的人物，与一桩桩充满烟火气的生活事件

壮韵传情乐动乡思——壮剧《香樟树下》的音乐特质和启示

摘要：<正>壮剧《香樟树下》以我国基层民主建设的萌芽为叙事核心，通过桂北山村变革的故事展现时代风貌。作为该剧的曲作者，我在音乐创作中秉持“守正为根、创新为翼”的理念，将壮剧音乐基因与剧情叙事、情感表达深度融合，彰显了壮剧艺术质朴深沉的特色，让传统艺术与现代审美碰撞出新的生命力

既要着力剧目创作，更要常抓剧种建设——由壮剧《香樟树下》的音乐声腔所想

摘要：<正>壮剧《香樟树下》是广西推出的一部现代戏。我第一次观赏该剧是在2024年的广西剧展上。之后，我还参加了该剧入选文化和旅游部“2023—2025舞台艺术创作行动计划”的跟踪指导座谈会。在2025年“首届全国戏曲新人新作展演”活动上，我有缘再一次观赏了壮剧《香樟树下》。较之第一次观看，该剧舞台呈现有了很大的变化和提升，体现出所有参与者在创作上持之以恒、精益求精的态度与追求

壮剧《香樟树下》的艺术建构及其得失

摘要：<正>作为全国首届戏曲新人新作展演的开幕大戏，广西壮族自治区戏剧院创作演出的壮剧《香樟树下》，以其扎实而鲜活的时代生活内容和特有的地域色彩及其剧种风格，引起了观众的广泛关注，并引发了一定范围内的热烈讨论。我们知道，表现改革开放之初中国农村变革的戏曲剧目，在20世纪90年代至世纪之交呈勃发之势，也涌现出了不少优秀剧目，如表现当时农村法治环境艰难蜕变的川剧《山杠爷》、表现村干部锐意改革与人...

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