世界电影

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世界电影 关注(): 期刊周期：双月刊; 期刊级别：北大核心; 国内统一刊号：11-2023/G2; 国际标准刊号：1002-9966; 主办单位：中国电影家协会; 主管单位：中国电影家协会; 查看世界电影近十年数据入口>>>; 上一本期杂志：《上海戏剧》核心艺术期刊论文发表; 下一本期杂志：《当代电影》影视期刊论文发表

　　【杂志简介】

　　《世界电影》杂志创刊于1952年，是中国电影家协会主办的电影专业双月刊，多年来深受广大读者的喜爱，被誉为经得起时间考验的、国内全面深入介绍世界电影文化与研究的第一刊。

　　《世界电影》系统而大气地翻译介绍当今世界电影理论界的各种思潮、流派、观点和代表人物，广泛探讨各种美学理论。集国内外名家和电影爱好者文章之精粹。在及时反映世界电影学术状况和动态的同时，每期还刊登1-2个外国经典电影剧本，均为全文翻译的文学本，保证了读者对原汁原味电影文学作品的欣赏。

　　【收录情况】

　　国家新闻出版总署收录　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)

　　【栏目设置】

　　本刊主要栏目有：专题文论、名作分析、电影史研究、电影人物、评论与鉴赏、电影剧本、电视新理论、网上点评、新片介绍等。

　　杂志优秀目录参考：

　　1 (生就女儿身的) 电影导演何处觅踪? 玛莎·M.劳森;芈岚; 4-19

　　2 林肯托尼·库什纳;珞珈; 20-77+194

　　3 被解放的姜戈昆汀·塔伦蒂诺;曹轶; 78-155

　　4 无限空间的君王:史蒂文·斯皮尔伯格的《林肯》在探讨美国的过去、现在与未来肯特·琼斯;珞珈; 156-160

　　5 历史学家怎样看待斯皮尔伯格的《林肯》哈罗德·K.布什;吉晓倩; 161-171

　　6 南部之心——《被解放的姜戈》评论杰弗里·奥布赖恩;曹轶; 172-175

　　7 贝尔纳多·贝尔托卢奇的大师课洛朗·蒂拉尔;张颖; 176-179

　　8 当代英语世界的纪录片实践——一段历史考察(中) 布莱恩·温斯顿;王迟; 180-187

　　9 弗洛伊德的人格结构理论与科幻影视作品的人物形象设置曾祥祎;李庚; 188-192

　　档案核心期刊投稿：抗战时期西部艺术考察的兴起

　　[摘要]1937年全面抗战爆发，中国的美术力量在这个特定的时空空前整合于以重庆为中心的大后方。“抗战”始终是大后方美术的主题曲，即以艺术宣传形式鼓动民众抗战;同时，文化保存与文化建设也是大后方美术不可忽视的政治任务。为了保存中华民族的文化血脉，国民政府组织了对西部边疆地区的艺术考察。本文以 20世纪三四十年代庞薰�对西南少数民族地区考察为个案，对时代特点总结，探析抗战时期西部艺术考察兴起的背景及成效。

　　[关键词]档案核心期刊,抗战时期,庞薰,西南少数民族,兴起,成效

　　中国的美术力量在这个特定的时空也空前整合于以重庆为中心的大后方。 “抗战”始终是大后方美术的主题曲，即以艺术宣传形式鼓动民众抗战;同时，文化保存与文化建设也是大后方美术不可忽视的政治任务。

　　世界电影最新期刊目录

人造生命与科幻电影

摘要：<正>世界的人造物将人类存在与所有纯粹的动物环境区分开来，但生命本身处在这个人造世界之外。通过生命，人与所有其他生物体仍保持着联系。一段时间以来，许多科学家致力于将生命也变成“人造物”，切断人作为自然之子的最后一条纽带。[……]我们没有理由怀疑自己实现这种交换的能力，就像我们没有理由怀疑自己目前能够毁灭地球上所有的有机生命一样

新卢德幽灵与社会技术盲视：欧美科幻小说与影视中的抵制机器人叙事

摘要：当前现实中的抵制AI/机器人现象，在欧美科幻小说与影视中早已有艺术化预演。《人工智能》《真实的人类》等科幻叙事中的抵制机器人现象是欧美焦虑型机器人文化的极端显影和机器人恐惧症的孪生现象，是特定社会文化无法接受人造他者和人机拟社会关系的产物。欧美科幻中的抵制机器人现象具有宗教性、示演性、暴力性和隐喻性等特点，它一方面追求戏剧化冲突，进行人性和社会推想实验，另一方面也常因为对类人机器人形象的过度聚焦而...

“人造奴”的长久威胁

摘要：本文旨在考察并分析前工业时代类人化人造奴的历史轨迹及其长期的演进特征。关于“人造奴隶”的构想——以及对其可控性的质疑——不仅存在于现代文学中，亦可追溯至古希腊文献，同时贯穿于中世纪与文艺复兴时期的文学作品及口述史。此外，在上述各个历史阶段，这一构想始终伴随着一种情感悖论：由于主体能动性的让渡，个体在获得“自我能力增强”之快感的同时，亦不可避免地陷入“自我被取代”的焦虑之中。“反叛且具威胁性的人造奴...

流动的身体与自反的媒介——论维姆·文德斯电影的身体媒介实践

摘要：维姆·文德斯在其电影中反复展现“流动的身体”与摄影机（电影机器）之间的联动关系，融合了“身体”与“影像”二者的媒介性，形成独特的身体媒介实践。相较于“电影眼”对机械客观性的强调，文德斯将“前反思性的身体”作为感知世界与记录现实的锚点，赋予身体媒介以先在和主体的地位。文德斯电影常常通过流动的暂停与镜像的设置，让人物从持续感知的身体沉浸中抽离，直面自我的镜像，进入反思性的自我质询时刻，但旋即又让人物在...

泛化影像：早期先锋电影中超越再现的影像

摘要：我们该如何理解那些既非具象亦非抽象，抑或同时兼具二者的影像？又该如何思考那些既非表意与再现，亦非非表意与非再现，而是在表意与再现这一问题本身之外运行与表达的影像，即作为“超表意”与“超再现”的影像？本文旨在探究此种超越再现之影像中的核心要素。为此，笔者将通过重访曼·雷与费尔南·莱热等艺术家在20世纪20年代先锋电影中的一系列标志性影像，来展开这一探究。以此为基础，并结合与马尔科姆·勒格里斯、吉尔·...

实验电影中的情感与情动：以维尔托夫为例

摘要：<正>“维尔托夫剪辑镜头段落，宛如作曲家谱写乐章。”这正是电影所激发情感的根源。你无法诠释它；这里没有情节铺陈，也没有戏剧动作的强化，却存在着情感的升华。如同音乐一般——情感正是由此而生。——迈克尔·尼曼论《世界的六分之一》¹当前我们尚缺乏关于先锋艺术中情感的理论或系统阐释，实验电影亦不例外。尽管情感似乎是许多先锋作品不可或缺的组成部分，包括某些经典实验电影在内

实验动画中“虚变”的视觉表征

摘要：本文聚焦于实验动画中“虚变”的一种特殊类型——身份消解型变形，即具象形象之间发生变形、原始形象的身份标识丧失的变形形式。为系统阐释其视觉表征机制，本文从图像距离的重构、动画性与作者性的共驱想象、游离观看与媒材隐喻三个维度展开分析，结合屈立丰的“非真实影像性”理论、米切尔的“元图像”概念及格式塔心理学，对埃米尔·科尔、杨·史云梅耶、乔治·史威兹贝尔等实验动画大师的代表作进行深入分析。本文旨在深化对“...

从暗箱到算法：后现象学视域下AIGC实验影像的感知中介重构

摘要：从暗箱到算法，影像的生成逻辑经历了一场认识论断裂。暗箱依托光学因果，维系着影像与物理世界的“索引性”关联，构筑了以“再现现实”为核心的现代视觉秩序；而AIGC算法则通过数据模型与统计拟合，斩断了这一关联，代之以“非索引性”的生成逻辑。影像不再指涉世界，转而生产“可能世界”。这一转变重塑了“人—技术—世界”的知觉结构。本文以后现象学为视角，考察AIGC实验影像中的感知中介重构，分析由此引发的主体性漂...

工业、消费与社会话语：弗朗西斯科·卡塞提的三重电影“机器”

摘要：三重电影“机器”是弗朗西斯科·卡塞提提出的电影理论史分期概念。工业“机器”将理论所呈现的状态与社会生成和融通联系起来，内部却存在现实主义和想象论的本体论裂隙。消费“机器”关注从电影理解到被消费的方式，存在边界模糊的结构性困境。社会话语“机器”定义了一种带有主题思想的自由陈述，其价值跳跃揭示了话语机制内部的地缘局限。三者按照本体论、方法论和场域理论的层级展开，呈现出从“电影是什么”“如何研究电影”与...

松竹新浪潮电影研究：吉田喜重的“反电影”理论

摘要：日本松竹新浪潮旗手吉田喜重批判在主流电影中受严格保护的认同机制，追求创作者与观众能在其中自由对话的映像。这种作为电影作者的“自我否定的逻辑”，反映了吉田喜重的“反电影”美学。为了使“反电影”电影成为可能，吉田喜重提出一种“观看”的伦理，即从影像内部“告发”电影的虚构性，切断观众对主体认同的沉溺。这种观看伦理贯穿其故事片与纪录片的创作，最终形成了一套完整的方法论

跨文化“影像第三空间”的生成：中波合拍电影的空间叙事研究

摘要：在全球化背景下，跨国合拍电影成为不同文化在影像层面展开交流的重要形式。相较于以好莱坞为中心的“中心—边缘”合拍模式，中波合拍电影发生于两个在全球电影权力格局中同处于“非好莱坞中心”位置却拥有迥异历史经验与文化传统的国家之间，其跨文化互动方式具有独特的研究意义。本文以《虎年之恋》《梦幻飞琴》与《秘密分享者》为研究对象，从影像文本层面考察影片如何通过空间叙事处理文化差异。研究发现，这些影片不约而同地将...

电影作为“文化—娱乐复合体”的核心引擎：融合机制与价值增殖研究

摘要：在媒介融合与资本聚合背景下，电影已转型为驱动“文化—娱乐复合体”形成的核心引擎。本研究构建“IP价值传导”框架，剖析了“电影+”与“+电影”双向融合机制如何通过“价值封装”与“场景转化”，实现IP资本化与多维价值增殖。研究揭示，这一由资本、数智技术与产权制度协同驱动的自动化闭环系统，在提升产业效能的同时，亦内生了工具理性僭越、创意同质化、数字劳动征用等结构性张力。最终，本文提出需通过内嵌文化理性和...

战争记忆的影像转译与跨文化播迁——“影载中华情·圆梦新丝路”纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年影片交流研讨活动综述

摘要：<正>2025年12月20日下午，“影载中华情·圆梦新丝路”纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年影片交流研讨活动在广州举办。本次活动由中国电影家协会指导，中国文联电影艺术中心、中国世界电影学会、广东省文学艺术家联合会、广州电影产业博览交易会组委会联合主办，《世界电影》杂志社、广东省电影家协会承办。活动聚焦于俄罗斯战争电影，旨在推动中俄两国文化交流，为中国电影创作提供有益借...

20世纪80年代日本的作者电影运动：立教新浪潮的发生、创作及其回响

摘要：本文以诞生于20世纪80年代前后并持续影响至今的日本作者电影运动立教新浪潮为考察对象，对其历史成因、生成机制、实践场域以及影史意义进行分析与梳理。立教新浪潮成员受批评家莲实重彦电影教育的熏陶，成长于迷影文化的土壤当中，并以立教大学社团为实践场域，借助8毫米影像、录像带电影等媒介形式，经由独立电影节等上映渠道，最终形成了一股可辨识的作者电影浪潮。该浪潮虽非宣言式的电影运动，却在日本电影历史节点形成了...

“误认”的真相——“卡罗尔—希思”电影理论交锋中的主体争议

摘要：20世纪80年代初，诺埃尔·卡罗尔与史蒂芬·希思围绕电影的观看主体问题展开论战：希思基于“拉康—阿尔都塞”传统，以“电影机器”为核心机制，推演主体的扩张性建构，将观影机制锚定于“意识形态国家机器”引出的“误认”模式，以结构化观看主体对银幕的想象性认同；卡罗尔从分析哲学立场出发，以观众知觉经验的实证逻辑为基点，质疑精神分析范式对媒介物质性的悬置。希思以拉康式构象为枢纽，统合意识形态批判与电影研究，实...

《电影/意识形态/批评》再审视：进步文本

摘要：<正>1969年，让-路易·科莫利与保罗·纳尔博尼在《电影手册》（Cahiers du Cinéma）上发表了评论《电影/意识形态/批评》（“Cinema/Ideology/Criticism”）。自此，电影文本与意识形态之间的特定关系，作为后1968时代对整个文化生产领域的核心关切，受到了密切的理论与批评关注，并得到了深入阐述。这种阐述主要立足于马克思主义与女性主义的视角，并灵活地运...

电影中的声音：身体与空间的接合

摘要：<正>同步无声电影，至少回溯起来，在其所处年代（虽有争议），是被视为不完整、缺乏言语的。无声电影中的风格化动作姿态，及其浓厚的哑剧表演色彩，一直被界定为对这种缺失的一种补偿形式。1916年，雨果·明斯特伯格写道：“对于电影演员来说……克服言词和声音变化不足的诱惑在所难免，他们通过加强手势和面部表演来弥补，继而导致情感表达变得夸张。”^①缺席的声音在动作姿态和面部的扭...

中法合拍纪录电影的历史际遇与当代回响

摘要：中法合拍纪录电影在七十年的发展历程中呈现出从主体凝视到平等对话的创作转向。早期作品如《北京的星期天》与《愚公移山》反映了合拍实践中权力关系、美学方法与意识形态的碰撞与协商。2010年签署《中法电影合拍协议》后合作走向制度化与平等化，《北京人：人类最后的秘密》和《康熙与路易十四》等新作在数字技术赋能下突破传统纪实边界，以虚实相融的叙事呈现“文明互鉴”“求同存异”等主题，成为平等交流与深刻对话的成功影...

从“隐含作者”到“隐含读者”——论跨媒介叙事的意义生成及流转

摘要：在叙事交流理论语境下，“隐含作者/隐含读者”构成了叙事意义生成与跨媒介流转的关键环节。本文首先区分“真实作者”与“隐含作者”，指出后者是真实作者通过编码显现于文本的修辞性“第二自我”，同时阐发电影叙事研究中隐含作者的生发与独特性；其次以电影《红高粱》为例，分析文本“隐含读者”与影像“隐含作者”之间的转换机制，揭示从小说到电影的跨媒介叙事在“编码—解码”过程中实现意义再生与变异的路径及其背后的社会心...

点亮银幕的希望之光——《黎明的一切》主演松村北斗访谈

摘要：<正>每个人心中，都有不愿为人知晓、不愿被窥见的一面。即便人生充满矛盾与痛苦，人类依然是一种无比温柔的生物，他们内心深处，总涌动着想要拯救他人的渴望。在三宅唱导演的最新作品《黎明的一切》中，松村饰演的主人公山添，因罹患恐慌症而丧失了生活的勇气，也找不到生命的意义。一度对人生感到绝望的他，在新的职场环境中，通过不断与人构建连结，逐渐为生命寻回了光亮。在《铃芽之旅》（新海诚执导，2022）...

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