书画世界

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书画世界 关注(): 期刊周期：双月刊; 期刊级别：省级; 国内统一刊号：34-1299/J; 国际标准刊号：1673-6109; 主办单位：安徽美术出版社; 主管单位：安徽出版集团; 上一本期杂志：《新闻世界》省级文学杂志火热; 下一本期杂志：《美与时代·城市版》文学期刊

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《书画世界》期刊简介
　　
　　《书画世界》是国家新闻出版总署批准的国家级书画艺术专业学术期刊，由安徽美术出版社主办，全国统一发行。刊号是ISSN1673-6109CN34-1299/J，本刊为双月刊，全年6期，大16开，104页全彩，雅昌精印，每本定价人民币22元，年价132元，境外每本定价10美元，邮发代号26-95，国外代号：6442BM。
　　
　　主要栏目有：重读经典、大家、中国画家、中国书家、精英论坛、拍卖专线、院校专递、读书、金水画廊等。
　　
　　
《书画世界》2012年05期目录
　　
　　再论“金陵八家”与画派................周积寅
　　
　　“骨力”还原..........................于钟华
　　
　　镜鉴启功..............................郑志刚
　　
　　一朵花开的声音........................九妹
　　
　　自说自画..............................刘正杰
　　
　　草书才情说............................陈圣凯
　　
　　焦东华篆刻新作选......................焦东华
　　
　　王献之行书结构........................杜萌若
　　
　　清代碑学兴盛原因浅析..................陈宁
　　
　　中锋用笔新论..........................胡耀东
　　
　　写意人物画的意象造型..................崔跃
　　
　　卲峰书法新作选........................卲峰
　　
　　　　
　　
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　　书画世界最新期刊目录

张大千寓沪时期（1920—1932）艺术鉴藏考述——以四次展览为中心

摘要：张大千在寓沪时期（1920—1932）先后举办三次书画藏品展，并参与1929年全国美展古画陈列。本文以这四次展览为核心线索，系统梳理其展品构成、展陈逻辑与社会反响，结合民国报刊文献，考证张大千早期鉴藏取向的形成与演变，揭示其借古开今的系统性鉴藏策略。研究表明，张大千寓沪时期已形成以石涛、八大山人为核心，上溯宋元，疏离“四王”正统的鉴藏体系。其鉴藏实践不仅塑造了自身在海上画坛的学术身份与话语权，亦从...

李超逸创作感想

摘要：<正>《织梦九瞳》以九宫格的形式描绘了眼镜猴在龟背竹叶间的九种姿态。画面中每一格都是一方独立的小世界，作品通过描绘眼镜猴澄澈的眼眸与龟背竹叶片天然的孔洞肌理，为观者构建了一个静谧的梦境回廊。九格画面彼此呼应，共同织就了一幅充满自然灵性与安宁气息的秘境画卷，让观者得以窥见一种诗意栖居的宁静

从器物到隐喻——“甲申国变”前后陈洪绶“凭案图式”的内化与转译

摘要：晚明画家陈洪绶因其独特的视觉语言与深刻的象征体系，在绘画史上具有范式性意义。本研究聚焦其人物画中的“凭案图式”，综合运用图像学、风格学与社会学的方法，系统梳理“凭案图式”在“甲申国变”（1644）前后的嬗变脉络。研究表明，“国变”前，“凭案”主要作为叙事性场景与实用器物存在；“国变”后，该图式不仅频繁出现，造型更趋奇崛，空间经营转向空疏，器物配置亦高度隐喻化。这一演变，既是陈洪绶个人绘画语言的自觉...

《淮南子》中关于“形神”的论述对中国绘画的影响

摘要：《淮南子》中关于“形神”的论述为中国绘画理论的发展奠定了重要基础。从中国美学史的发展脉络来看，该书可视为中国艺术美学从哲学思辨转向艺术实践的关键桥梁。基于此，其“形神”思想逐步推动形成中国绘画“以形写神”的独特理论体系和品评标准，指导着千百年来的中国画创作与发展。中国写意画的兴起与水墨画的形成皆得益于这一美学思想的滋养

元初钱选纸本设色绘画风格刍议

摘要：元初画家钱选作为“吴兴八俊”之一，是两宋至元代绘画转型的关键人物。其绘画以纸本设色材料为核心纽带，形成兼具宋画精工与元画意趣的过渡性艺术风格。他摒弃浓艳设色，回归徐熙“落墨为格，略施丹粉”的传统，以浅淡清雅为主，通过纸本上的大量留白与清淡设色形成视觉呼应，营造“天水通色”的意境，实现从模拟自然到妙超自然的突破。其创作以“行家”的专业技法驾驭材料，区别于“戾家”墨戏。这种材料、技法与理念的融合，使钱...

从乡土意象到审美重构——黄少华界首彩陶人物刻绘艺术创新研究

摘要：<正>庄子曰：“澹然无极而众美从之。”这句古老的哲言恰似黄少华艺术生涯的生动注脚。40余年的艺术求索中，她始终以“自然、平淡”为创作底色，在笔墨与色彩的世界里从容追寻本真，构建着心中的桃花源。从纸上丹青到陶上刻绘，黄少华的艺术边界不断拓展，2019年开启的界首彩陶创作之旅，更将她的艺术理想与民间工艺的深厚底蕴完美相融，催生出一批兼具文人雅致与乡土温情的人物刻绘作品，为当代艺坛带来了别样...

从革命叙事到民族象征——刘文西红色主题创作与美学思想的演变

摘要：刘文西的红色主题创作是时代精神与现实主义美学思想高度融合的成功范例，深刻体现了社会意识形态与绘画美学之间的辩证互动。随着社会的变迁，其创作也呈现出鲜明的阶段性特征。本文通过对刘文西各个时期代表性作品的系统梳理，明确其创作的历史分期与思想脉络，并进一步研究其创作理路与美学风格的演变轨迹，分析其内在动因，对当下理解主题美术创作、实现现实主义思想内涵与艺术形式之美的统一，具有重要的启发意义

晏袤书法研究

摘要：近代学者欧阳辅曾言“宋人隶书当以晏袤为第一”。晏袤在汉中石门附近留下的《山河堰落成记》《释〈鄐君开通褒斜道〉》《释〈潘宗伯、韩仲元、李苞通阁道〉》等石刻作品，是宋代隶书的杰出代表，足以名垂书史。在有关石门书法的各类研究著述中，虽屡见对晏袤及其作品的介绍，但系统性研究尚付阙如。本文以晏袤上述几种书迹为研究对象，结合新发现的《山河堰赋碑》等拓片及《东南晏氏重修宗谱》等文献资料，对其生平进行考证，梳理其...

基于数字时代背景的书法艺术传承与创新研究

摘要：数字技术的迅猛发展重塑了文化传播与艺术创作的生态格局，为中华优秀传统文化的当代传承提供了全新路径。书法艺术作为承载民族精神与审美范式的重要载体，在数字时代既面临着传统书写场景消解、传承链条弱化的挑战，也迎来了传播边界拓展、表达形式革新的机遇。本文立足数字时代的文化语境，以书法艺术核心精神的传承为根基，探讨数字技术对书法传承模式、创作形态与审美认知的重构作用，提出“技术赋能而非替代”的传承与创新理念...

秦诏版的艺术风格研究

摘要：秦诏版是秦始皇及秦二世时期为推行统一度量衡政策而颁行的诏书载体，是“书同文、车同轨、统一度量衡”国策的直接实物见证，兼具政治权威性与艺术独特性，在历史、文字学及书法领域均具有重要价值。本文采用文献检索法、作品分析法等方法，对秦诏版的艺术风格进行探究：首先，简要论述秦诏版的含义、类别及铭文内容；其次，分别从笔法、结字、章法三个层面入手，分析秦诏版的艺术风格，揭示其古拙中见灵动、规范中含率真的艺术特征...

青绿山水画色彩及其现代表现

摘要：本文运用文献研究法与案例分析法，对青绿山水画的色彩及其现代表现进行探讨。首先梳理青绿山水画的发展渊源，继而分析其色彩特征与美学特质，最后从当代绘画、跨界设计、数字艺术、国际文化交流四个维度，探讨青绿山水画色彩的现代表现路径，以期为青绿山水画色彩组合技法的传承与发展提供理论参考与实践借鉴

米芾大字行书《自叙帖》在高中书法课堂中的教学实践与探索

摘要：书法是中国独特的艺术形式，兼具审美价值与实用功能，是我国美育教学中最为普遍且丰富的资源之一。教师通过对米芾《自叙帖》的文本主题、艺术风格、点画结构、临摹方法等内容进行深入浅出的教学，可激发学生学习书法的兴趣，培养学生对民族传统文化的认同感，挖掘学生书法学习的潜能，进而提高学生的综合素质

行观与卧游——梅清黄山题材手卷与册页的空间叙事比较研究

摘要：作为黄山画派重要代表人物，梅清将文人画笔墨之精粹充分融入山水写生，创作出诸多兼具诗情与个性特质的作品。本文以手卷《岩溪别意图》与册页《黄山十九景》这两种不同形式的作品为研究对象，通过探究其在手卷与册页中所采用的不同表现手法，揭示其中蕴含的时间性与叙事性元素，并在此基础上进一步梳理梅清手卷及册页两类作品中的空间叙事特征

建筑元素在当代都市山水画中的运用研究

摘要：城市化浪潮重塑了当代人的生活空间，传统山水画须回应时代之变，建筑元素的融入成为推动山水画创新发展的关键路径。本文通过梳理都市山水画的内涵与发展背景，重点分析了建筑元素如何通过几何造型重构、多维空间建构、笔墨语言转化、色彩体系革新等方式，为都市山水画注入现代性特质，推动山水画的审美核心从传统文人的“寄情山水”转向当代语境下的“观照都市”。本文进一步结合创作实践，探讨建筑元素在构图、笔墨、色彩及意境营...

明代南京志盖书风探析

摘要：本文以南京地区出土的明代墓志篆书志盖为研究对象，将其书风归纳为礼制性官方篆书、工匠化篆书、文人化篆书三种类型，并考察其历时性演变。明初以玉箸篆、铁线篆等主流篆书确立了端正的书写基调，中后期随着文人审美的介入与工匠刊刻体系的成熟，志盖篆书呈现出多元化面貌，其整体书风可以概括为“端正、典雅、工稳”。明代南京墓志篆盖为理解明代书法的制度化、地域化与艺术化进程提供了实物依据

以篆修心——谈学篆体悟与人格涵养的双向建构

摘要：本文以从《石鼓文》筑基入门、上溯商周金文的篆书学习路径为主线，结合中国古代相关书论及现当代书法心理学实证研究成果，阐明篆书学习不仅是对书法技艺的锤炼，更是一条收摄心神、涵养格局、身心同修的实践之路，指出篆书学习对学书者涵养心性、舒缓压力、完善人格的重要价值

中国画的当代美育价值与实现路径

摘要：作为传统艺术形式，中国画具有重要的美育功能。中国画所蕴含的人文精神，深刻反映了中国传统的生命哲学和审美情趣，能够提升人的道德情操和人格修养。中国画所承载的对待自然的态度、对画家人品的注重和对气韵生动内涵的追求，都彰显了其当代美育价值。当下社会，我们要改革中国画的教育模式，重视美术展览的导向作用，厘清新媒体语境下中国画的审美标准，才能使中国画的美育价值得到充分实现

《述书》与包世臣碑学实践理论的建构

摘要：本文从清代嘉道年间学者、书法家及书学理论家包世臣的书学理论著作《艺舟双楫》的开篇之作《述书》（上、中、下）说起，多方位、多角度地诠释了包氏的碑学理论。包世臣沿袭阮元的碑学思想，汲取邓石如以秦汉、北碑篆隶笔法为基础的用笔之法，开始有意识、有目的地通过自身的书写实践，倡导并鼓吹北碑，在宣明碑版笔法、辨析碑版真伪等方面取得了重要成果。他破除学碑者“不知其法”的畏难情绪，明确表达了“学者当师北宗，以碑为主...

海屋奇观图

摘要：<正>~

梁晨创作感想

摘要：<正>这件篆书四条屏作品是我研习赵之谦书风的一次探索性实践。作品以赵之谦《篆书许氏说文叙》的结体为根基，融合其《篆书三略八屏》的用笔特征，着力展现碑派书法用笔的精妙意趣。创作中我注重线条转折的方圆兼备，力求在笔墨起落间通过峻利峭拔的方折与流畅浑融的圆转传递出刚柔相济的审美追求。章法布局上，选择四条屏形式既易于丰富视觉节奏、强化整体气势，也营造了墨色变化

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