一.前言,
张爱玲是一个别致的女子，她用作品写就了一生的传奇，她故事里那些现实的人物形象让人欲罢不能。时隔多年，她的作品依旧新鲜。虽然她已离开人世，但她的文字依然在滚滚红尘中徜徉。她之所以会有这么大的影响，与她小说中对文字迎刃有余的使用是有紧密关联的。
作为一种言语功能变体，文学语言一方面循规蹈矩，努力遵守种种标准以求规范和共性;另一方面又桀骜不驯，竭力挣脱道道束缚以求创新和个性，因而规范性和变异性、共性和个性便有机融合于每一个文学文本中。张爱玲小说没有例外，富有个性的文学语言成为她小说的重要艺术特征，而变异修辞的使用则是以文学语言散发独特魅力的生成机制之一。本文以张爱玲文学作品中的几篇为例，分析其语言中的修辞艺术，探讨她的文学作品的语言魅力。
二.语言变异理论的提出及发展
“变异”(deviation) 这一概念最早由结构主义语言学派提出，最初指共时意义上语言的不同变化形式。而变异修辞是指对常规修辞的“偏离”和“错位”。许多人认为它是违反和超越逻辑的。人们一般认为合乎逻辑的话语是可以说的，而不合乎或违反、超越常规逻辑的话语则难以接受。但修辞的目的是为了提高表达效果，在这种情况下，即使话语偏离了常规逻辑，只要它合乎语用原则，能够提高修辞表达效果，人们是不会在乎它是否合乎逻辑的。
西欧的布拉格学派将其运用于诗的创作，形成“语言变异”理论，其代表人物让•麦卡罗夫斯基在《标准语和诗歌语言》一文中指出:“只有违反标准语常规,并且只有系统地进行违反，人们才有可能利用语言写出诗来。”此观点说明了变异在语言运用中的重要性。
我国学者在变异修辞研究领域也取得了卓越的成就。陈望道先生在《修辞学发凡》中指出，字义、字音、字形三方面为了适应情境的需要，可以采用“离异”的方式来“造成超脱寻常文字、寻常文法、以至寻常逻辑的新形式，而使语辞呈现出一种动人的魅力”，明确阐述了变异的手段以及变异修辞的效果。而正式提出“规范修辞”和“变异修辞”的则是郑远汉先生，他为变异修辞给出了明确的定义，即“严格遵守汉语语音规范、词汇(包括语义)规范、语法规范及语体规范，在这个基础上的修辞活动就是规范性修辞，有意‘违背’上述规范的，为的是获得特殊的表达效果，这样的修辞活动就是变异性修辞。”以后的一些学者根据这样的体系，对变异修辞进行了具体深入的研究。如叶国泉、罗康宁所著《语言变异艺术》就变异和变异修辞作出了理论阐发和具体深入研究，他们认为语言变异“旨在冲破常规语言的这种局限，创造一种以感知而不是以告知为其功能的艺术语言，以变异的艺术符号寄寓自己的情感，以之启发和激活读者的联想和想象，并把这种联想和想象引向预测中的最佳效果。”
三.张爱玲小说中的变异修辞
陈望道先生认为：“修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力”。所谓变异修辞相对于规范修辞而言，“是有意偏离语言某方面的规范而获得特殊的艺术效果的修辞活动”。这也就是俄国形式主义所强调的“陌生化”(又译作“反常化”)，通过对固有语言规范的反叛，创造出变异的语言表达方式，以增强文学语言的审美效果。在张爱玲的文学作品中，她通过使用这种违反常规的语言表达方式为她的作品增添了更多的光彩。本文将着重考察张爱玲小说在语词、语法和语用三大层面对语言的超常规运用。
(一).语词层面
从语言的角度来看，一个文学文本就是一连串语词的艺术组合和巧妙运用，语词的修辞是提高艺术表达效果的重要手段。尽管语词都有一定的构成标准和规范，每个语词又都有约定俗成的理性意义，但作家出于表达需要，选词造句时往往突破词汇学上的常规，或改变语词的固有构件，或偏离原来的使用范围，从而取得特殊的艺术效果。考察张爱玲小说的主要文本可以发现，其文学语言中的语词变异主要有词义偏离、超常改装等现象。
一)词义偏离
词典中对每个语词的意义所作的解释，应该反映的是它们的标准义或规范词义。文学语言往往借助特定语境或上下文的作用，积极地促使词语的正常含义在语流中发生扭曲和变异， 不仅是为了获得陌生化的艺术效果，更是特殊语境下实现特殊目的的需要。现从张爱玲的小说文本中列举几例。
头发吊下一嘟噜黄色的卷发,细格子呢外衣。口袋里的绿手绢与衬衫的绿押韵。(《年青的时候》)
“押韵”原来指诗词歌赋中，某些句子的末一字使用韵母相同或相近的字，押韵能使音韵和谐优美。在这里“押韵”却用来表示色彩搭配上的相互映衬所呈现出来的和谐美感，这一细节描写形象地表达出女主人公对外表的注重和讲究。张爱玲临时给语词赋予新义，既贴切自然，又巧妙灵气，不仅使文本陡然增添了几分诗意和韵味，同时给读者新奇的审美感受，获得了诙谐幽默的艺术效果。
第二天, 乔琪接二连三的向薇龙打电话, 川流不息地送花。(《沉香屑第一炉香》)
“川流不息”原用以比喻来往的人、车马或船只很多。这里则形容乔琪给女主人公送花的频繁，以夸张而诙谐的笔墨讽喻了这位混杂着多种血统的花花公子的过度殷勤和滑稽,颇有语味，令读者忍俊不禁。
二)超常改装
现代汉语语词的构成不仅有量且有质的规定性，其构件一般不可随便拆卸或改装，作家们却常常不囿于语言常规，别出心裁地将语词的构件置换改装，使其新奇化，并滋生新的语义，从而传达特殊的意味。
他们三个人, 眉毛官司打得热闹, 旁观者看得有趣, 都忍不住发笑。(《沉香屑第一炉香》)
“眉毛官司”是对成语“笔墨官司”的改装，给读者既熟悉又陌生的视觉感受，用以比喻人物之间眉来眼去，关系非常微妙。由于这一临时语词同原成语格式酷似，读者不由自主地将二者联系起来，加以对照，展开联想，从而领会到其中特殊的意蕴。
(二).语法层面
语词都有约定俗成的句法功能，但人们得依据一定的关系和规律来组词造句，这样才能表达明确的意思。文学言语却经常不守规矩，对语法常规予以大胆反叛，如词性的有意变换，语序的必要调整，语链的自由切分等等，从而使言语表达变得新颖奇特，引发读者强烈的阅读兴趣和注意力。张爱玲小说的语法变异主要有超限组合和矛盾组合等类型。
一) 超限组合
在语言组合中，句子成分之间的关系受到逻辑语义的制约，在张爱玲小说中，根据特定的语言环境和表达上的需要，经常突破原有的规范，临时组织新的语义关系。这种语义的超限组合出现在主语和谓语之间，修饰语和中心语之间等。
有许多意见在那里含苞欲放，想想又觉得没得说头。(《等》)
“意见”是一个抽象名词，作者用表视觉的富于动感的短语“含苞欲放”加以组合，表示许多“意见”欲将发表而尚未发表，将人物的心理活动予以外化，别致生动，幽默诙谐，在读者心中产生了很好的效果，令读者回味无穷。
二)矛盾组合
矛盾组合即用意义相反或相对的语词来描述说明同一对象，表达既矛盾又统一的内容。张爱玲在言语表达中也使用矛盾组合的手段，使表达看似矛盾，实则隽永，能取得含蓄婉转、诙谐幽默的语言表达效果。
酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴, 像迟迟的夜漏——— 一滴, 一滴….一更, 二更….一年, 一百年, 真长, 这寂寞的一刹那。(《金锁记》)
“一刹那”本来形容时间极短，但对曹七巧来说，季泽被她赶走的一刹那，却仿佛走过了很长的路。十年里她苦苦等待能得到季泽的爱，但季泽却图谋她的家产，披着黄金枷锁的七巧决然舍弃感情来护卫自己的财产，她的心里充满了由此引发的矛盾、痛苦、悔恨、无奈、绝望， 各种滋味交织在她的心头。那“一刹那”是七巧难以忘怀的，也是永恒的，“长”和“短”这对反义词，矛盾地组合在一起，准确而生动地传达出人物纷乱复杂的心理状态。 (三).语用层面
就语用层面而言, 张爱玲的变异修辞主要体现在特定语境中对句子的超常运用,较为突出的是反话正说,寓贬于褒的写法。
到了介绍的那天晚上, 姚先生放出手段来，把陈良栋的舅父敷衍得风雨不透, 同时匀出一只眼睛来管住了心心, 眼梢里又带住了他太太, 惟恐姚太太没见过大阵仗, 有失仪的地方。(《琉璃瓦》)
表面上,作者在集中笔力刻画姚先生的精明能干,选用了“敷衍”、“匀”、“管”、“带”等动词极其生动地表现他的竭尽全力,八面玲珑,为了女儿心心的前途,他精心策划,可谓使出了浑身解数。表面上看,他所做的一切完全是为了女儿，他的确称得上是一个负责任的模范父亲,而实际上,他处心积虑只不过是为了自己的地位、财富和荣耀,他把自己的意志强加在女儿身上,而不考虑女儿的感情和幸福。所以作者越是着力表现他的“能耐”,就越能揭示他人性中的自私和冷酷。这种寓贬于褒的手法的运用取得了不露声色地嘲讽和揭露丑恶的效果
四.结语
曾有人在《张爱玲经典作品集》前言中这样写道:“她的语言如此优越，以至于每个字都会像一个晶体具有精确的小平面并且折射源自她的光线，词语像饱满的、充满色泽的珠子在这里滚动。”的确，张爱玲小说语言是美丽的，但绝不仅仅只是美丽，更重要的是十足的韵味儿。变异修辞的恰当运用，使张爱玲小说语言在更深层次上包含着无限的意蕴，从而显示出其不俗的审美价值和艺术魅力;她的文学语言常常以各种变异的形态呈现在读者面前，吸引着更多读者去领略她的小说的独特魅力，并获得奇特而丰富的艺术感受，这也是为什么她已离开人世，但她的文字依然能够在在滚滚红尘中徜徉。当然，她的小说文本的变异修辞远不止这些，她的小说的艺术魅力也并不仅仅源自这些特殊的表现方式，还有赖于特定的语言环境及其他艺术手段的巧妙组合，所有这些值得我们不断探索和挖掘。
参考文献.
[ 1 ]张爱玲.张爱玲经典作品集[M].北岳文艺出版社，2000
[ 2 ]陈望道. 修辞学发凡[M]. 上海: 上海教育出版社,1976.
