摘要：中国古典园林是我国重要的历史文化遗产，即使在当代，其造园手法和设计布局仍然值得人们研究和学习。如今部分景观设计存在一些问题，难以满足人们对景观环境不同层次的需求。该文基于古典园林的设计视角，以南京愚园为例，分析古典园林的设计内涵及其对当代景观设计的启发。
关键词：愚园古典园林景观设计
一、愚园历史沿革
愚园位于南京市秦淮区老门西，又称胡家花园，是晚清著名的江南园林，享“金陵狮子林”之称。愚园在两宋时属凤台山，明代建园即名“凤台园”，是愚园的滥觞，后多次易主。清同治十二年(1873)，胡恩燮辞官归里，购下吴园(在胡恩燮之前，园主为吴用光)，为赡养其母而归隐筑园，取名愚园。愚园意在暗指大智若愚。愚园以水为主体，水体称作“愚湖”。愚园在1915年时由胡恩燮子嗣胡光国接手并进行整改，之后又是几经周折。童寯在步行愚园时道：“叠石虽存，然久失修葺，已危不可登。”其所著《江南园林志》记：“清同治后，南京新起园林，今犹存数家，以愚园为最著。”[1]
二、愚园造园手法
1.借景延伸
愚园的地势大致呈东南高、北部低的趋势，造园者根据中国园林“借景”的造园手法，秉承《园冶》中“巧于因借，精在体宜”的造园理念，随形就势，削低垫高，引水成池，筑土为山，以东南为高筑亭榭，在北部平地筑宅地，以中部为低而引水。其中，“因”和“借”为两个重要因素，进而形成愚园的初步态势[2]。据陈植的注释，“因”指依据、根据，有因人因地因时制宜之意。愚园在选址设计时充分考虑顺势、因时而为，遵循自然地理环境选址，如利用园内东南的自然高地顺势而建。“借”指借景，造园者在造园时对客观环境、自然景物相互利用和补充，形成更加丰富的园林景观。具体来说，园内各个景致如憩亭、小沧浪亭、小山佳处等亭子相互对仗，利用高低错落的视觉差体现出师法自然、浓缩山景的造园理念[3]。造园者在东南高处筑阁，利用人的向上、向高处看的目视习惯，将延青阁背后的树林和天空作为背景，近借凤台山，远借钟山，以丰富园林外在景致的深邃感和无垠感，使其产生宛自天开、浑然天成的效果[4]。
2.堆石叠山
愚园被誉为“金陵狮子林”，是园主胡恩燮因仰慕苏州狮子林，仿狮子林而建。园中的假山叠石空洞，曲径婉转，忽升以高，忽降以低，状若狮子。“金陵狮子林”有石头成林之意，整座假山的脉络呈西高、东低、中为谷的态势，和伏卧其上的亭子互相映衬，勾勒出层次感，假山的道路也因此崎岖。胡恩燮后人胡光国曾以《憩亭》为名赋诗一首：“直壁临千仞，亭悬最上头。我惭腰脚软，到此已三休。”吴楚所撰《白下愚园游记》中说：“方丈之地的假山，目光所及之处，不可求其捷径，需曲折绕行登攀。”[5]这间接表达了愚园看似仅方丈之地，却能给人一种动态曲折、空灵神韵之感。其利用石头天然的轮廓并加以堆砌，再利用瘦、透、漏、皱的山石皴法，加以看似形散的灰石，使其更加玲珑剔透，凸显出愉快之意，又能彰显其曲折起伏[6]。
3.在水一方
愚园的水系大部分集中在南园的愚湖。愚湖以观赏功能为主，其特征还在于映照建筑名称，以产生诗画意境。愚湖以北一馆名为秋水蒹葭之馆，正门濒临愚湖，“蒹葭苍苍，白露为霜”，与秋意搭配，映衬出园主胡恩燮对故人的思念万千。将湖水比作秋水，旨在衬托枯叶曼曼、秋水茫茫的氛围，透露出胡恩燮望穿秋水而不得的哀婉之情。为自我慰藉，其只得在园内眺望湖中的“在水一方”聊以释怀[7]。在水一方亭位于愚湖中央，其存在宛如从山顶落下的一抔土，落到水里成了在水一方亭。愚湖中没有路径通往在水一方亭，也隐隐衬托出一种可远观而不可及的惋惜。愚湖周边还有一个隐藏的视觉现象，自北园秋水蒹葭之馆向东南山坡眺望，延青阁连通周边植物，与在水一方亭会形成对角相衬之势。当行至西岸尤其是春睡轩时，山景随即豁然开朗，愚湖掩映树林，自北向南逐级拔高，延青阁居于乔木灌木之中，藏而不匿，看似遗世独立却触手可及。两种视角可谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。“延青”意为登阁揽青入园，使愚湖与建筑和植物更加融为一体[8]。
4.建筑布局
愚园建筑主要集中在北园，宅院建筑大致呈四分之三包围，中间为“金陵狮子林”。园子规模较小，但是五脏俱全且精巧。整个北园的核心建筑是春晖堂，“春晖”二字蕴含了园主胡恩燮报答他母亲养育之恩的意蕴，他曾有言：“堂址广方丈，春光周四围。”[9]冠以“堂”之名的，在建筑史上多为等级较高且用于会议等较为庄重的活动的场所。北园建筑呈同心圆式排列，按照建筑等级制度依次划分命名。住宅也同样在命名和实际用途上遵循封建礼教、尊卑有序的规则，体量有别[10]。佣人居舍、主人及其家属居楼、主人所在建筑分为前、中、后三进，前中两进较为低矮;中进建筑是愚园内体量最大的建筑铭泽堂，坐北朝南，居于楼堂中场，高墙灰瓦，明亮宽敞，前设天井，贯通四方，堂内设有匾额和家具为招待归并之用;后进为内宅二层楼房，底楼为园主所居，二楼为其母与女儿居住，两侧厢房小舍为佣人房。整个铭泽堂宅院主体较为突出，前中进既可连接楼、台、轩、厅，方便出入游园，又可作为前景庭院。住宅布局协调，连通园内建筑，变化多样又不失协调统一[11]。
三、古典园林造园对现代景观设计的启示
1.注重景观空间的布局与谋划
如今，部分景观设计盲目套用国外设计风格，而忽视了设计与场所之间的内在关系，缺乏对景观的总体规划与历史把握，在落地后与场地格格不入，缺乏特色与创新。任何一处景观，小到庭院，大到城市乡镇，都有其地理环境和人文文化的独特性。但在具体的项目实施过程中，部分景观设计者往往忽视了当地的自然条件和人文因素[12]，导致景观设计缺乏内涵。因此，景观设计者首先可以利用垂直要素和平面要素的相互衬托，统筹规划建筑、道路、水系，使之形成联系性较强的有机整体。其次，景观设计者应当借鉴中国古典园林中的分割手法，结合地理、人文等区位因素处理空间，这样既能体现古典园林的艺术内涵，又能满足人的心理需求。最后，设计者还可以效仿古典园林，营造“移步换景”的效果，在有限的景观空间内营造因人而动的变化空间，以小见大，使人产生探索、解密空间的趣味感[13]。
2.注重现代景观设计中文化与实景的巧妙结合
景观设计者可以通过研究古典文学，创作出独特的、具有一定古典文学底蕴的设计。如，王维的辋川别业依山水自然之势而建，融入诗情画意和自身对禅宗的理解，将所见、所思互相转化，在塑造实景美的同时，也注重对美学意境的传达，以追求一种“超脱”的境界。现代景观设计者需要探索地域文化特色，将文化标识元素通过具体的现代设计手法再现于景观上，从而使其更加具有特色。
3.运用人工中表现自然的设计特色
当代景观设计者应该师法自然，感受自然规律并加以运用，浓缩山水景象并移植到园林景观中，而不是盲目改造。当代景观设计的发展方向是讲究与自然和谐统一。设计者要探索和继承古典园林的造园思想，感知自然的形与意，并融入整个设计，充分了解当地的地域文化，探索人与自然的潜在关系，并以此为指导方法进行设计重构[14]。
4.讲究植物造景的合理配置
中国古典园林中变化较为丰富的就是植物要素，其有单植、丛植、混植等种植手法，且因环境和气候的不同而产生多种组合，由此园林景观具有由植物带来的群落式的观赏美感。同时，植物本身的寓意也会给景观带来别样的内涵，如，松树代表着刚劲与坚韧，银杏喻示着长寿幸福，等等。同时，景观设计者需要考察当地的区域地理环境特征，如土壤、地质、水文以及其气候等，根据时令交替变化，利用植物的生长特性、色彩以及造型变化，丰富景观空间内的植物时序景色。
四、结语
中国古典园林蕴含着丰富的造园手法和理念，其可以为景观设计提供发展方向与方法论指导。现代景观设计借鉴古典园林的造园意识和手法，不仅可以传承中国古典园林的文化艺术，而且可以丰富现代景观设计的内涵，使之富有新的古典氛围，满足现代人对美好景致的需求。
《论古典园林对当代景观设计的启发——以南京愚园为例》来源：《美术教育研究》，作者:蒋励 孙云鸿
