解析现代剧院空间的形态特征

　　[摘要]：本文指出剧院功能时代的局限性和使用上的时代延续性，剧院空间的设计与剧院的使用功能、技术条件和所处时代的背景有着密切的关系。在分析现代剧院空间的人文环境和社会环境的基础之上，结合设计案例进一步研究了现代剧院主体空间构成形态，总结出观众厅作为主体空间的形态特征。
　　[关键词]：剧院空间，形态，特征
　　引言
　　剧院是一个国家和地区文化艺术交流的平台，也是一个国家和地区的物质与文化发展状况的标志，剧院能够反映一个国家和地区社会生产力水平和科技发达的程度，同时体现上乘建筑的要求。随着信息时代到来，现代剧院空间的设计也发生了新的变化，尤其是数字技术的运用，为现代剧院设计带来了许多新的设计理念、设计元素和新的设计方法，给现代剧院的设计提供了全新的演绎平台。根据尹定邦先生认为室内设计是“根据对象空间的实际情况与使用性质，运用物质技术手段和艺术处理手段，创造出功能合理、美观舒适、符合使用者生理与心理要求的室内空间环境的设计”［1］。这个观点对于现代剧院的空间设计有着重要的指导意义。剧院功能有一定时代的局限性和使用上的时代延续性，剧院空间的设计与剧院的使用功能、技术条件和所处时代的背景有着密切的关系，并且剧院空间设计脱离不了人文和社会两大环境。
　　一、现代剧院设计的人文环境
　　现代剧院空间设计需要了解现代人的文化心理，最大限度地满足他们不同的精神需求与审美情绪，建构人们艺术话的生活。随着信息时代的带来，人们通过电子视觉媒体进入到无限开放的世界，不仅使人类的生存方式产生了历史性的变革，也加速了人类文明的进程。人们在意识形态、文化观念、价值取向等方面发生了深刻的变化。与此同时西方社会出现的后现代主义的思潮很快给我国带来了印象，由于上述原因，现代社会出现了文化的商业化，视觉化与大众化三大特征。文化的商业化表现商业行为艺术化，商业目的表现为文化行为。所谓空间设计“视觉化”是基于现代信息技术的发展和进步，人们依赖或习惯与图象化的阅读方法了解信息。这种文化形式被称为“视觉文化”。关于文化的大众化有两层含义：首先由于人们的整体的审美意识的提高，使艺术与日常生活的界限被模糊；文化的扩张使高雅艺术与大众文化的界限被拉平；生活的审美化被融为一体，并不断更新、变化。人们追求美好生活最高境界。第二文化大众化，在显示社会中表现为多元文化，社会的不同人群存在着不同的个体差异，如有的喜欢另类的，有的喜欢唯美时尚的，还有的喜欢传统的有文化底蕴的。现代人由于自我意识的增强个人价值的扩大化。设计文化的创新体现以人为本的设计理念，多样化的文化形式得到快速发展。现代剧院承载着文化艺术的传播与交流的职能，对不同城市的剧院设计需要有不同的文化定位，如：我国首都国家大剧院的设计，它体现了一种国际化的设计与中国传统文化融合的风格,寓意我国的文化艺术以趋向世界，融入国际社会的大家庭。而一般大城市与中心城市的剧院设计，应把握好民族性与地域性的尺度，以体现地域和传统文化为主体，在创意中要以传统的文化元素为核心。现代剧院空间设计要做到形式与功能的高度统一。自二十世纪八十年代后，我国的环境艺术设计借鉴吸引了许多优秀国外的设计理念与方法，在经济、科技与文化快速发展以后，激发了人们对本土文化的关注、学习、研究、继承优秀传统文化被重新重视，只有以中国传统文化元素作创意的核心，融入现代设计的元素，才能创造出具有民族现代化的优秀设计。了解当代中国人的文化心理和人文环境才能使现代剧院空间设计最大化的满足人们的精神需求，有利于提升理想和健康人格的塑造。
　　二、现代剧院设计的社会环境
　　现代剧院空间设计除了了解现代人文会环境，还需了解所处的社会环境。现代剧院空间作为一个国家、地区乃至一个城市的政治、经济、科技和文化的窗口。无论其设计风格是国际化的、民族化、都不应该脱离社会环境，应该成为提升城市环境的文化氛围、建设和谐社会的典范。现代剧院空间设计首先要了解现代社会存在的弊端，了解现代人的生活及心理、行为需求，才能作到艺术形式与实用功能的高度统一。要以优化环境，建造和谐社会为前提，这种和谐是指人与社会、人与自然、人与人的和谐关系。这里不仅指普通正常人，更要考虑到残病人和老年人，国际上提倡“无障碍设计”和“福利设计”就是针对以上两类人群，另外还有儿童、孕妇，他们都居于社会的弱势群体。作为设计师责无旁贷，在设计中应尽可能的为弱势群体提供最大化的方便，补给生理上无障碍，更包含心理上的无障碍全人类关怀。所谓全方位设计即体现了以上的设计理念。在现代剧院设计中的无障碍设计包括：进出口、大门检票口、通道、阶梯、坡路、卫生间、观众席、升降梯、休息场所、停车场、应急通道、设施等方便使用通行。同时必须考虑紧急事态时的应对措施。
　　随着信息社会的到来，网络快速发展，每天有大量信息涌向人们的生活的各个方面，人们可以得到想要的知识资源，另一方面信息泛滥和过剩也给人们带来烦恼和忧虑。此外经济的快速发展，全球环境的恶化：空气、水的污染、生态环境的破坏，能源的消耗、资源的匮乏。这一切不仅给人类社会的可持续发展造成了困难，也给人类的健康和生存环境带来威胁，成为当代人类共同关心的问题。因此设计生态型的剧院建筑空间，在材料的使用上做到生态、环保、安全、可行性等诸多因素。现代剧院的空间设计能否展现深刻的生存智慧，具有震撼人心的创造之美，使生活、艺术与自然相互交融，并承载各自独特的信息和内涵，应该是设计追求的目标。
　　三、现代剧院空间的形态特征
　　由于人类的物质生活越丰富，科学技术的发展越来越先进，就必然提出更高的精神需求，寻找更多样的富有特色的建筑造型。特别是当前各种建筑设计理论派别纷云，直接影响着剧院的设计实践活动，任何简单化的论断都难以全面准确地说明它的审美特征。剧院空间造型也是形式各异。空间的使用功能更是呈多元化发展的趋势，但是总的来说不论是在继承传统文脉的剧院，还是具有时代特点的剧院，剧场主体建筑虽是由门厅、休息厅、观众厅、舞台及后台等基本部分构成的，但无论从使用上还是空间体量上，观众厅都处于核心地位，它的体量、空间造型以及不同的结构形式所构成的形状在很大程度上体现出剧院建筑的主要特征。观众厅的空间主要具有以下三种特征：一是鞋盒形式的空间形态特征，二是箱形舞台、镜框式台口的形式特征，三是高技术的空间结构特征。
　　1、 鞋盒形式的空间形态特征
　　鞋盒形式的空间形态顾名思义，把观众厅的围合空间形象的比喻成一个鞋盒子，这种空间继承了传统剧院空间的特征,就空间围合的形象来讲其造型偏向单纯，但各国的设计师在现实的设计实践活动中结合建筑形式，不断的拓展此种形式新的内涵和变化。下面我们分析两个案例：例一：日本设计师槙文彦设计的雾岛国际音乐剧院，这座国际音乐剧院使用了一种花瓣型的建筑空间模式，音乐剧院各个部分的比例以一个标准的鞋盒子形状体为基准，即空间结构类似于一种展开的鞋盒子形状。观众席环绕舞台，增强了空间的独立感。而这种设计布局使包厢各个座位得以分隔开来，座位的左右侧面向下朝向舞台。这些颇具特色的格局设计，再加上没有太多的悬挂设施，空间给人一种特有的动感和强烈的集中感。（图3－1［1］）。例二：艾瑞克•欧文•莫斯设计的华纳大街剧院。设计师查找突破传统的方法，寻求新的建筑空间形式。在鞋盒形式框架内，观众厅空间依据一个圆的形状展开，用来反映出一种先前存在的工业车间的建筑结构。这种结构为尚待发掘的空间的表现方法提供合适的背景资料。（图3－2华纳大街剧院平面图［2］）
　　             
　　
　　　　
　　图3－1雾岛国际音乐剧院空间结构类似于一种展开的鞋盒子形状
　　
　　              
　　
　　　　                                 图3－2华纳大街剧院平面图
　　2、箱形舞台、镜框式台口的形式特征
　　我国的传统舞台及西方文艺复兴时期的莎士比亚式剧场的舞台均为开敞式。观众席以舞台为中心分三面或四面环绕设置，这种舞台只适应上演某些不需要幕布和复杂布景、道具的表演。观众和演员观演关系较为密切，长期以来，国外在设计和实践中，也有恢复种种开敞式舞台的尝试，但开敞舞台空间不能装置丰富的场景，也不利于利用舞台机械的表现许多特技效果，开敞的式舞台在一定程度上限制了表演的艺术功能，不利于表现丰富的舞台效果，因此现代剧院空间绝大多数采用箱形舞台，即舞台是一个独立于观众厅外的箱形空间，箱形舞台一般包括主台和设在两侧的副台，有些机械化舞台还在主台后部加设后舞台，它们呈品字形格局。镜框式台口将观众厅与箱形舞台截然分开，观众通过镜框式台口观看表演（图3－3箱形舞台、镜框式台口）。
　　
　　                   
　　　　
　                                                         　图3－3箱形舞台、镜框式台口
　　3、高技术的空间结构特征
　　现代社会随着物质文明的发展，各种演艺文化日益发达，演艺的形式也日趋多样性，单一的空间使用功能不能满足多样性社会需求，社会多样性需求需要现代剧院空间提供更加灵活的使用空间，因此多功能空间形式成为现代剧院未来的发展趋势。经济的发展为多功能空间形式提供了经济保障。高技术条件为多功能空间形式提供的一种可能技术条件。美国的塞瑞图剧院充分体现高技术的空间结构特征。塞瑞图剧院可以满足戏剧、音乐剧、歌剧的使用功能。这种多功能性的使用方式主要依靠高技术手段实现，在塞瑞图剧院边塔的设有三个不同层的包厢，三个包厢下都装有穿孔囊袋。当穿孔囊袋冲上压缩气体时，包厢就被边塔楼层支撑起来离开地面，悬浮到合适的位置，倚靠到剧院边墙平展出来成为音乐剧场，或是斜展供戏剧剧场使用。前台乐池由五层电梯控制、乐队席外延区和舞台下的座位架存储室；它也可以将乐队席调节变成一个音乐混响区。在剧院处于平板楼层的模式下，当塔楼座位席倚靠墙体时，一个鱼鳍翅般的声音反射天棚可以放下来，掩饰塔楼座位席，使内部的空间变为一个连贯的剧场。鱼鳍翅般的声音反射天棚拉下时，可以为戏剧剧场创造出一个穹拱形状；或者变成一个有角度的形状体，当用作歌剧剧场时为处于歌剧剧场模式下提供一个二级前台拱，轨道边台悬挂在天棚上用来调节舞台前台。（图3－4［4］美国的塞瑞图剧院音乐厅剖面图、平面图）
　　                 
　　
　　　　图3－4美国的塞瑞图剧院音乐厅剖面图、平面图
　　结语
　　在一定的历史时期，现代剧院空间反映了一个国家或地区文脉特征，同时在使用上又受到功能、心理需求、行为需求和技术等条件约束，体现出制约性和复杂性特点；而观众厅的形态特征说明了使用功能和形态具有紧密的关联性；“全方位设计”理念和“可持续发展”设计观印证了剧院空间及其设计脱离不了人文和社会两大环境影响，并且设计具有继承和创新的特点，因此现代剧院空间是在多方平衡的条件下的创新和发展。
　　
　　参考文献
　　［1］引用尹定邦著《设计学概论》，湖南科学技术出版社，2005，P.180
　　［2］图3－1借鉴美•詹姆斯•斯蒂尔著《剧院建筑》，大连理工大学出版社，2003．6，P.109
　　［3］图3－2借鉴美•詹姆斯•斯蒂尔著《剧院建筑》，大连理工大学出版社，2003．6，P.126［4］图3－4借鉴美•詹姆斯•斯蒂尔著《剧院建筑》，大连理工大学出版社，2003．6，P.18