电影文学最新期刊目录
纪录片的多元形态与功能探讨————作者：李智;
摘要：<正>纪录片是一个时代的晴雨表。整体而言,它以真实为基底,通过对现实的忠实记录彰显其历史价值。当我们以不同维度观测,更能发现纪录片与世界建立的复合关联。作为文本的纪录片,通过叙事结构的搭建,形成了具备戏剧张力的表达。而作为媒介的纪录片,在当代文化语境中,其形态更丰富,传播渠道更多,功能的实现也更多元
登山题材纪录电影:具身性的自我反射与自我疗愈————作者：郑伟;谢智敏;
摘要：登山题材纪录电影是一种以影像记录真实登山活动的影片类型,通过展示登山者攀登的过程、克服面临的困难挑战等内容,体现人类对自然的勇敢探索以及对征服顶峰的一种近乎信仰的执着追求。使用具身性(Embodiment)理论的视角,强调身体在认知、情感及文化实践中的重要作用,可以探讨登山题材纪录电影中相关具身性的体验如何促进电影相关个体的自我反射与自我疗愈
“声景观”理论视域下纪录电影《里斯本丸沉没》的声音创作探析————作者：李智;陆安昕;
摘要：作为纪录电影的两种重要美学形态,“直接电影”和“真实电影”都是在格里尔逊“基于对现实的创造性处理”的基础上形成的不同影像风格。随着媒介手段的发展,影像表达的手法更加多元,纪录电影的表意也更加自由。运用加拿大作曲家莫雷·沙弗尔(R. Murray Schafer)的“声景观”(Soundscape)理论,分析《里斯本丸沉没》在同期声、解说词、音乐和音效等不同声音元素上的处理,可以探讨纪录电影中声景观...
技术、文化与身体:后电影时代的科幻人文主义————作者：杨富松;
摘要：科幻电影的发展充分印证了技术时代人类对历史的审视、对当下的思考,以及对未来的幻想。基于媒介学视域,科幻电影的叙事语境与传播语境的外延进一步打破了传统的时间与空间、现实与虚拟、灵魂与肉体等命题,在展开科幻想象的同时力图完成人文主义的表达,保持人类或后人类文明的文化平衡,并试图构建未来文明的规训。在科幻电影的描绘下,未来人类将面临如何保持主体性的问题,具身性与反身性的悖论催生出科幻伦理的诸多命题。科幻...
技术具身与互动共生:后电影时代的视觉重构与体验革新————作者：朱倩倩;
摘要：随着人工智能、虚拟现实等技术的深度介入,电影工业正经历从创作到观影体验的全方位转型。技术不再局限于传统工具属性,而是深度融入观众感知与互动体验,成为重塑电影叙事逻辑与艺术表达的核心驱动力,宣告着“后电影时代”的来临。通过分析交互式媒介、实时特效等技术在电影案例中的应用,揭示数字技术打破线性叙事框架,推动电影从单向传播转向多感官、多维度的沉浸式体验。技术具身不仅重构了观众的观影习惯与参与模式,更引发...
数字具身与文化情动:跨文化视阈下东方美学游戏化再生产——以《黑神话:悟空》为例————作者：高雄杰;于泺;
摘要：在媒介数字技术日趋成熟的背景下,游戏早已从纯粹的娱乐项目发展成具有深层文化、情感和美学内涵的媒介形式,成为跨文化传播中重要的媒介载体。现以国产游戏《黑神话:悟空》作为文本参照,探讨获得数字具身感知后对于跨文化传播主体实践的内在逻辑,分析文化情动如何助力传统文化突破异质文化并形成影像修辞,以及东方美学依托游戏这一载体,在跨文化传播中借助技术景观与数字技术实现再生产式的美学适应机理
气氛与沉浸:虚拟现实电影的空间感知体系建构————作者：崔琳琳;
摘要：虚拟现实(VR)技术的迅猛发展推动了虚拟现实电影进行媒介范式转换,即从本体论层面重构虚拟现实电影的空间感知机制与叙事逻辑。本研究立足于虚拟现实电影空间构建发展的新时期,以虚拟现实电影的空间感知体系建构为核心,提出一种基于“气氛—沉浸”的新型空间感知体系。该体系通过多模态感官整合观众与电影空间的具身交互,创造出深度沉浸的在场体验,为虚拟现实电影多维度空间构建提供了理论依据和方法论指导
传统国潮文化符号在国产动画电影中的创新实践——以《雄狮少年2》为例————作者：张子末;
摘要：近年来,中国动画电影在全球范围内取得了显著成就,其中传统国潮文化符号成为影片吸引观众的重要因素。《雄狮少年2》以其独特的叙事手法、丰富的文化元素和创新的艺术表现,为传统国潮文化符号在国产动画电影中的表现与创新提供了新的范例。有效突出《雄狮少年2》的主基调:“生于野草,活成雄狮。”首先研究《雄狮少年2》中运用传统国潮文化符号营造的古风意蕴。其次,论述了国产动画电影里传统国潮文化符号的创新。最后,立体...
奇观化的寓言:《猫猫的奇幻漂流》对公路片的另类演绎————作者：张华;
摘要：从整体剧情上来看,《猫猫的奇幻漂流》秉承的是公路电影的叙事法则。它以“开启旅途—在路上—结束旅途”的三幕式结构讲述了动物如何应对灾难并生成自我意识的故事。但影片又通过对类型法则的遵循与改写,对公路片进行了重述。影片将自我、旅途与家庭这三个重要元素置换为“非人类中心主义”下的动物意识、团结生态与共同体,从而重申了旅途的本真价值。同时,影片遵循着“英雄之旅”的角色模板,刻画了英雄、伙伴、导师、边界守卫...
从《哪吒之魔童闹海》看音乐创新手法的运用————作者：曾文幸;
摘要：《哪吒之魔童闹海》以独特的艺术手段,为观众提供了一场难得的视听盛宴,无论是主题音乐、背景音乐、角色音乐还是音效设计,都呈现出丰富的表达层次,引发了全社会的广泛思考与热烈讨论。影片的最大亮点是将中国传统民族音乐与现代流行音乐结合起来,使故事情节、视觉画面与角色塑造互相映衬,从而增强了作品的表现力、影响力与感染力,拓展了动画电影音乐创作的路径
《哪吒之魔童闹海》:色彩语义构建、感知交互与风格塑造————作者：侯营月;徐珊珊;
摘要：通过色彩语义构建“角色色彩语义标识形象”“场景色彩传达特定氛围”“情节叙事色彩发展变化”等多角度融合进行分析,并在色彩感知交互方面,利用色彩感知的心理映射影响观众情绪认知,运用色彩与观众的感知交互引发情感共鸣、增强沉浸感,借助色彩系统的传达机制推动叙事、构建多元化世界观。通过表现手法实现色彩语义、感知交互传达机制以及色彩风格塑造的紧密结合,进行纵向、横向对比剖析,形成色彩构图提取方法在角色塑造、场...
碎片的互文与沉默的喧嚣——贾樟柯《风流一代》中的叙事结构与创作风格————作者：何英;
摘要：贾樟柯的电影始终关注着中国社会转型期普通人的生存状态和精神困境。贾樟柯在2024年的《风流一代》中运用碎片化的叙事结构,通过看似松散实则紧密关联的片段,构建出复杂而多层次的故事世界,既有对自己20年创作生涯的回顾,也有对20世纪八九十年代流行音乐的致敬,这些元素共同构成了其独特的电影美学。这种叙事方式不仅反映了碎片化时代下观众审美习惯的变迁,也为观众提供更多的解读空间和思考可能
《哪吒之魔童闹海》声画同步技术对动画电影沉浸式体验的创新实践————作者：李莹;
摘要：电影音乐在增强观影体验方面扮演着重要角色。以《哪吒之魔童闹海》为例,该影片的电影音乐凭借空间、时间和心理三个维度的沉浸式特征,构建起虚拟世界并引导情感走向。在技术层面,通过升级三维空间音频渲染引擎,提升声音定位精确性、丰富声音效果并优化声画同步性;运用AI辅助的节奏预测算法,精准匹配音乐节奏与情感氛围,提高创作效率与质量。制作流程上,采用前期分镜与音乐预演同步开发模式和动态时间轴控制技术等,增强沉...
《小小的我》:残障题材电影的叙事策略与人文审视————作者：常晓茗;
摘要：电影《小小的我》以脑瘫患者刘春和的生活经历为聚焦点,以残障叙事为核心线索,映射出深层次的社会问题,进而引发广泛的人文审视。深入剖析残障叙事的发展脉络、影片的叙事策略与人文审视的多元维度,旨在彰显影片在呈现残障群体生存状态、推动社会对残障群体认知转变以及引发人性思考等层面的重要意义。通过对影片的精细解读,探究残障叙事于电影艺术中的独特价值,以及如何借助电影这一媒介,增进社会对残障群体的理解与包容,实...
文化重构与时代价值:动画电影《哪吒之魔童闹海》的现实观照————作者：艾克热木江·艾尼瓦尔;李新燕;
摘要：《哪吒之魔童闹海》于2025年春节档获得中国电影票房冠军,成为我国影史上具有里程碑意义的文化作品。影片精彩的神话故事改编与精美的视觉呈现在时代发展中汲取养分,在创新了传统神话的现代版演绎的同时,从权力结构、家庭教育、群像叙事、创作主题等现实角度进行反思,批判社会偏见与封建束缚,倡导现代教育理念,展现出社会角色的多样性与文化的多元化,呼应了“文明互鉴”的时代命题,进一步体现了动画电影的时代价值
王丹宁美术作品————作者：王丹宁;
摘要：<正>~
付伟美术作品————作者：付伟;
摘要：<正>~
你好长影
摘要：<正>/第二十七期/致敬摇篮,致敬经典,长影人讲长影故事。大家好,我是长影人庄严。2019年,新中国70华诞,新华社发起“你好中国·问答70年”活动,有一个问题是:“70年来,有没有一首歌,让你听了就热泪盈眶?”众多网友选择了电影《上甘岭》的插曲《我的祖国》:“这是强大的祖国,是我生长的地方,在这片温暖的土地上,到处都有和平的阳光。”还有一首歌,同样出自电影《上甘岭》。曲作者刘炽把《我...
《狗的审判》:黑色幽默电影的荒诞元素与社会批判————作者：付玉萍;
摘要：电影《狗的审判》通过荒诞的法庭审判设定,将动物权利、法律公正与复杂人性交织在一起,展现了黑色幽默的独特魅力。影片通过多线索叙事、喜剧与悲剧的交织将多元主题融合,通过这些手法,导演利蒂希亚·多施巧妙地将黑色幽默与社会批判结合,引发观众对社会现实问题的深刻反思。此外,影片为当代喜剧电影创作提供了重要启示,包括将荒诞情节与现实问题融合、丰富叙事结构、深化角色塑造等,启发创作者在娱乐性与思想性之间找到平衡...
社会性别视角下中国女性题材纪录片中女性形象变迁与社会认知重构————作者：黄桂萍;梁朝露;
摘要：自1997年李红执导的《回到凤凰桥》敲开了中国女性题材纪录片的大门以来,该领域不断涌现出大量的优秀作品,这些作品在重塑女性形象、探索女性主体性和自我意识等方面作了积极尝试。不同于西方女性纪录片的诞生背景,中国女性题材纪录片是在中国大陆地区独特的性别语境以及深厚的社会文化背景中,通过自我实践逐步发展形成的。在此过程中,纪录片所呈现的女性形象在不同的历史时期均展现出鲜明的特点。现以女性形象与社会性别文...
电影文学来自网友的投稿评论：
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Yangming_ak
文学专业，学姐研二投中了，双非导师一作，学姐二作，感觉不是特别难。本人用量化研究做，目前已投两周，暂无消息。
2024-11-20 15:50 -
奔跑的辣椒酱
初审很快，4月25投的，5月20左右给了初审通过并返回修改的反馈，，后续经过四次反馈修改最终决定录用。整个过程五个月左右。编辑给出的修改意见很专业，态度也非常友好，就是版面费有点贵，5000元。不过能发就很好了。
2024-11-03 21:35 -
奔跑的辣椒酱
2024年8月投过一次剧本，次日被告知已经不收自投剧本，只做名家优秀作品首发，并退稿。总的来说反馈还是很及时的，没有让投稿人无休止的等。
2024-10-30 11:00 -
zhaohhhh
审稿过程挺快的，和编辑交流过程也很愉快，从摘要到具体内容，编辑都给出了很好的修改意见。
2024-10-26 20:08 -
带头大哥666
这个审稿很快，编辑也挺好的
2024-08-29 15:13
