北京电影学院学报最新期刊目录
主编的话
摘要：<正>电影,在今天的媒介生态和视听文化场域中,愈来愈呈现出多样的形态。不同“电影”形态之间可以共事的机制与效果似乎越来越少。如果一定要为今天的“电影”找到共同的价值纽带，影像的物质感、意义的语言结构，或许是唯二的“电影”性。前者来自于19世纪照相术确立的现实的感光存在，后者则是运动影像的语言遗产。无论媒介技术如何进步，清晰的物质实感(真实的、沉浸的或互动的)，完整的觉知表达(抽象的或体...
《风雨之夜》与作为电影文化遗产的“孤儿电影”————作者：石川;
摘要：“孤儿电影”是当代电影文化遗产保护领域的一个重要概念。本文从中国“孤儿电影”《风雨之夜》在日本被发掘出土到回国巡映的过程入手，论述“孤儿电影”的定义、成因和国际通行的保护措施，并从电影的物质载体、保护观念、版权归属、收藏管理等多个维度讨论“孤儿电影”保护所面临的困境和挑战。同时还将通过对纽约“孤儿电影”国际论坛的个案分析，透视电影文化遗产保护领域对“孤儿电影”进行“拯救”“研究”“展映”及“再价值...
从具身到赛博：AI电影修复中的灵韵重构————作者：李亚;丁友东;
摘要：21世纪以来，随着计算机视觉、深度学习和机器学习等技术的快速发展，AI在电影修复领域得到广泛应用，传统电影修复中由具身性的“身体―主体”所创造的价值逐步延缓并消解，AI电影修复中超越情感与欲望干扰的“算法逻辑”所赋予的意蕴日益强化。AI虽革新了电影修复的手段，却并未摒弃电影所蕴含的独特灵韵，而是在代码中完成对电影本体的索引以及对历史的钩沉，AI修复的电影在审美传播与审美接受方面亦建立了全新的模式与...
以纯粹的电影语言解读生活――贝拉·塔尔访谈————作者：贝拉.塔尔;吴冠平;张正;
摘要：<正>吴冠平（以下简称“吴”）：今年您作为主席参加了“注目未来”单元，看了这么多片子之后，对于今天世界年轻电影创作者和他们的作品，您有什么想说的？贝拉·塔尔（以下简称“贝”）：很难说，也很难判断。关于年轻人，我必须告诉他们，他们中的大多数都在满足一些期望，行业的期望，政治的期望，这是真的。我希望他们更勇敢，如果我能看到年轻人的作品，我希望他们能说，不要太迎合电影行业。他们必须自由，必须...
从早期电影视觉生产看注意力价值的发生及余绪————作者：刘婧;王士霖;
摘要：文章基于美国文化学者乔纳森·贝勒的“注意力价值论”，从“视觉作为社会主义建设的生产力、在‘资本―电影’的循环中走向一种去物质化的唯物主义、奇观影像的金钱哲学”三个方面阐述贝勒所说的作为一种“注意力经济”的电影如何在“观看劳动”中完成其视觉生产的政治经济学任务，力图为电影的注意力经济研究提供一个历史发生学的史学维度和视觉政治经济学的方法论，并在此基础上延伸思考从早期胶片时代到晚近数字时代“电影生产方...
感性与语言的政治可能——潘佩罗小组长篇叙事电影的影像路径————作者：原文泰;李智恒;
摘要：创造了一种主动认知型的“阅读”电影体验。这些作品通过打破语言对影像的主导地位，在感性与理性、叙事与视觉之间开拓了更为自由的认知空间，促使观众在感知与认知中实现对影像意识的解构与重建。这种电影形式为政治意识的解放提供了新的可能，回应了阿根廷及全球电影界对于政治、艺术与感官体验的诉求，从而重新定义了电影在当代社会中的角色与意义
木乃伊化、博物馆化与可持续放映：电影文化遗产保护观念的范式转型————作者：徐沁逸;
摘要：电影文化遗产的保护离不开其物质载体的技术演进，从硝酸片、醋酸片、聚酯片到数字介质的技术迭代，以此派生出电影遗产保护观念从“木乃伊化”“博物馆化”到“可持续放映”的范式转型。胶片时代对影片拷贝采用“木乃伊化”的贮藏方式，却阉割了电影作为非物质遗产的文化活性；尔后的“博物馆化”保护观念虽强调电影的“可放映性”，却又难免陷入“放映―损耗”的逻辑悖论。唯有数字技术的无损耗存储与传播，才让电影摆脱了物质载体...
“修旧如旧”与“修旧焕新”——电影胶片修复中的伦理思辨————作者：徐瑞遥;
摘要：“修旧如旧”是一个在国际电影修复实践中被广泛强调的伦理准则。然而，何谓“旧”？以及如何在胶片影像修复中贯彻这一原则尚未得到充分讨论。本文将根据国外有关文献，分别从“文本”和“载体”两个层面对电影“原版”进行界定，以明确“旧”的具体含义及其相对性和多重性。随后，再通过列举相关修复电影的案例对《威尼斯宪章》所强调的文物修复的“历史真实性”和“原始美学风貌”展开分析，说明在胶片影像修复中如何落实“修旧如...
爱森斯坦电影理论中的触感视觉、感觉与政治————作者：帕特里西娅·西尔韦利尼亚·卡斯特罗·布兰科;杨士博;张超群;
摘要：本文探讨了吉尔·德勒兹等人触感视觉概念与谢尔盖·爱森斯坦电影理论之间的交汇，特别是他关于节奏、感性思维、有机统一、激情与狂喜的思想，并考察了这些元素如何构成了“感觉电影”的核心。在爱森斯坦看来，“感觉电影”为一种非常重要的政治动力服务。一方面，它是先锋派对传统再现模式批判；另一方面，它又与政治革命思想密切相关。爱森斯坦指出，电影可以对资产阶级社会中占主导地位的再现图像提出质疑，并将艺术用于为革命服...
早期天津电影传入与放映问题的辨误与考证（1897―1919）————作者：李佳欣;
摘要：沪外地区早期电影史的研究是“重写电影史”的重要部分，其中关于“电影传入与放映”的相关研究是勾勒电影史全貌的重要手段。天津作为近代北方大都市，其早期电影史研究一直被遮蔽在上海的光芒下，关于源头考证问题研究较为单一。且目前被学界应用最多的关于“1896年天津天丰舞台首次放映外洋灯影”的观点具有矛盾之处。本文对《大公报（天津）》、《益世报（天津）》、《字林西报》（North China Daily Ne...
数字蒙太奇对当代电影的本体延拓————作者：张帆;许珅;
摘要：历史上每一次科技进步都会推动电影艺术的本体嬗变。在数字科技视域内电影艺术本体正在以一种数字蒙太奇的形式产生延拓。数字蒙太奇已经开始脱离了传统认知的“电影特效”或“数字剪辑”，展现出独树一帜的表达机制和创新语法，并对电影本体的“现实性”和“奇观性”均产生了不同程度的延拓，展现出数字科技所带来的美学突破与想象迭代，标志着电影本体进入以数字性为内核的美学新纪元。当代电影在数字科技视域内的新质生产力即数字...
论于果·明斯特伯格电影心理学说在中国的早期传播与接受（1895―1937）————作者：罗祎英;
摘要：作为电影与心理学双重领域中发生的重要事件，于果·明斯特伯格及其电影心理学说在中国的早期传播与接受对中国早期电影理论的现代转型具有重要的影响。通过若干历史问题的厘清，进一步明确了该学说在有关电影的新知识与概念的提供，电影研究新路径与新思维的激发等方面对中国早期电影理论所产生的积极效应。该效应增进了中国早期的电影本体与特性认识，并进一步深化了实用主义观念在中国早期电影理论中的影响
影像即存在：后现象学视域下的技术、影像与人————作者：孙承健;
摘要：当下科技创新与技术变革已深入到人类社会生活的各个方面，在不断拓展人类的感知能力与视觉界限的同时，也使影像从被动的揭示，逐渐转化为一种主动的创造。由“再现影像”到“生成影像”，以视觉技术为中介，科学的技术化及其发展，正在不断转化着人的经验、知觉，以及对世界的解释方式。甚至深刻改变着“在世存在”的方式及其未来想象
“运动、置身、感性重塑”：沉浸式窗景现实与虚拟的身体构成————作者：陈亦芃;
摘要：“窗景”仅从影像功能的角度上理解，是后人类居所中以影像模拟现实风景的假定性产物，同时也以其物质性证明了影像并非只有构建“虚拟沉浸”这一个进化方向。人类对于窗景进一步增强现实能力的需求，反映了人与自然不可分割的关系，同时，也建立了艺术现象学层面的理解：从还原的声音、动态、画质逐步走向叙事不确定与虚拟现实的部分接入，“氛围”的置身需求构建了新的人与影像的关系。数字影像的流动正在推动窗景突破单一界面，成...
2010年代的荷兰语电影：全球电影年代的一种跨国合作方案————作者：孙滟琳;
摘要：2010年代的荷兰语电影中，荷兰与比利时弗拉芒地区的电影业发展轨迹呈现出截然不同的局面。弗拉芒电影产业整体发展缓慢，但依托区域性电影扶持体系的有效运作，其艺术电影创作迎来了显著繁荣。而荷兰电影业虽然在产量和市场规模上有所增长，但在国际声望方面却未有明显提升，这在很大程度上与荷兰本土电影资助体系的结构方式相关。本文对2010年代荷兰语电影的历史沿革、电影资助体系、产业现状及创作趋势等方面进行了系统梳...
主编的话
摘要：<正>1905年，北京丰泰照相馆老板任景丰和他的照相师刘仲伦，用法国产的“活动木匣子”为京剧名角谭鑫培六十大寿记录了他的拿手戏《定军山》。这件事日后成为了中国电影史叙事的重要历史节点。有趣的是，此后120年关于中国电影历史表述的主调是大人物和重要作品的纪念簿。任景丰、刘仲伦们长时间淡出了中国电影历史表述的现场。本期”中外影史”有意打捞那些其时为影界达人，但在宏大历史叙事中被忘记的电影人...
孔雀电影公司初创时期的组织与运营研究（1923—1925）————作者：付永春;
摘要：回望历史就会发现，跨国联系和合作并不是新生事物。它作为电影史的常数，一直隐藏在民族国家建构的话语之外。目前为止，多数研究集中于对跨国合作的中方立场和对合作影片的美学和文化思考，缺乏对中外双方因利益和理念的不同引起的冲突、纠缠以及调适过程的动态深入分析。本文借助于新发现的孔雀电影公司美方创办人詹姆士·唐默思档案和董事会成员弗朗西斯·加尔文档案，考察孔雀电影公司的起源、组织结构和初期运营状态。通过研究...
气氛的“媒介化”：从“欢乐宫”到“后室”的现象学空间————作者：林梓豪;
摘要：日常语境中的“气氛”原本是难以论题化的即时感觉流动，但在格诺特·伯梅看来，空间化的定位是令其获得“物性”意义的关键。如果借助一种“媒介化”的视角来理解气氛的居间属性，那么现象学对于“气氛”的理论构造其实是将感知延迟投射为空间性的“内在距离”的回溯过程。由此可以发现，“欢乐宫”方案的空间系统以及将“阈限空间”主题化的“后室”文化呈现了“气氛美学”的错置原理本身所具有的“建筑性”意味
基于认知叙事学的虚拟现实影像叙事理论————作者：徐小棠;
摘要：虚拟现实影像召唤观者以具身方式进入体验，技术与用户形成技术具身关系，在叙事上主张以用户为中心的双向互动与生成性叙事。因而，基于语言符号的经典结构主义叙事学理论难以解释虚拟现实影像叙事的相关问题，而认知叙事学理论更加关注语言叙事、文本结构之外的语境与读者/观者的认知与交流，从对文本内容和符号的关注，转向对用户―文本交流过程的关注，从而为虚拟现实影像叙事研究提供理论框架与思路。文本世界理论有助于解释虚...
“后经典”视域下的电影叙事学：核心概念与关键问题————作者：李轩;
摘要：进入21世纪后，叙事学研究从“经典”到“后经典”的转向已成学界共识，然而这一转向在电影叙事学领域并未得到系统性的事实发生。新的理论资源的发掘与转化，对于电影叙事学的发展不可或缺，故转向“后经典”无疑是其中关键。在此过程中，在核心概念方面，修辞性叙事学的叙事进程理论及叙事交流观、女性主义叙事学区别于传统文评的语境强调、认知叙事学关于规约框架的构造，以及非自然叙事学对反常叙事实践的重视等，皆可资借鉴；...
北京电影学院学报来自网友的投稿评论：
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Yangming_ak
博士生带教育部项目投稿，一个月收到退稿通知，速度很快，相比其他期刊几个月都没有回信，这点还是没的说。可能是自己文章不符合期刊的胃口，以后有好的文章还会继续投稿
2024-01-17 20:56 -
Yangming_ak
这个刊物应该是电影三大刊中最公平的刊物了，虽然我没有投中过，但我身边有好几位同学都是靠自投中的，最快的从投稿到刊发只用了不到三个月。
2024-01-03 10:07 -
Yangming_ak
23年7月31投稿，9月初退稿，985博士生无项目，无退稿理由，只说没过初审。
2023-09-05 15:14 -
带头大哥666
两个月以后得到信息通过初审。编辑提出了一点修改意见，我改了三分之一的内容。进入了二审，二审结束又又提了一点意见，我又改了三分之一的内容。确实相较于原文有显著的提高，还真不是奉承，编辑老师的水平是真的很高。发刊不易，收获很多。这是一本可以投中的期刊。
2023-03-16 10:45 -
zhaohhhh
去年开始此刊也已经变成退稿无动静了，以前不管用还是不用两个月内必有回声，现在直接是石投大海
2022-02-02 23:56
